萨金塞夫：俄罗斯如今金钱至上 中国也一样

将民主决定奖项，主席权限与其他评委一样

凤凰娱乐：经过这些天的看片，感觉怎么样？

萨金塞夫：抱歉我可能不能说，当前我们已经看了五部影片，接下来还要再看九部影片。

凤凰娱乐：在很多电影节里，最终大奖的评选取决于评委主席的审美趣味，这个问题您将如何处理？

萨金塞夫：实际上您刚才说的那种观点我也听说过，就这一次来讲，就我本人来讲，我们最终得出的评选结果，一定会以民主的方式来进行。我们一共有七位评委，最终的结果一定是我们七位评委共同的决定。我投票也好，发表我自己的观点也好，只是以一个普通评委的角度，我的权限跟其他的评委是一样的。我不觉得作为主席能够对这个结果有多大的控制能力，因为毕竟电影的评选一定有很多的主观色彩，在体育竞技中，你可以比较成绩，但电影评选不是这样的。

俄政府资助电影审批严格，若不资助会给说法

凤凰娱乐：从过往的经验来看，俄罗斯影片的拍摄可以得到政府财政经费的资助吗？

萨金塞夫：首先在俄罗斯是有这样的制度，一部影片的拍摄可以向政府去申请资助，主要是通过俄罗斯的文化部来实现。但是目前来看，至少在最近这几年可能会变得越来越困难。一方面是因为俄罗斯经济上的一些困难和危机，另外一方面是政府对于选择资助影片的审查制度也更加严格了，据我所知在明年，至少在下一年度，能够获得政府资助的影片比之前要少很多。当然，公开的说法是因为经济上的原因，但我个人觉得更多是因为内容审查更严格了。

凤凰娱乐：您的电影《利维坦》由政府资助，但是当电影出来之后，俄罗斯的文化部长对它有一些批评，当时的情况是怎么样的？这件事会不会对您之后电影的投资产生一些影响？

萨金塞夫：很抱歉，我还不知道会不会对我将来的工作产生什么影响。我想作为俄罗斯文化部来讲，假如我的下部电影去申请资助，但是遭到拒绝，他应当给我一个解释。政府掏钱资助是一回事，文化部长发表他的言论是另外一回事，坦率讲我不知道他这个言论批评是代表他个人还是代表俄罗斯政府，但是我想说，我有权去表达我的观点，他也同样有权表达他对我电影的看法，所以说我们彼此是一种平等、正常的关系，就是说，政府出钱赞助我，然后回过头来又批评我的电影，那么我收了政府的钱，反过来我也在表达我对政府一些不满的看法，双方是打成平手。

　　首先我不是一个政治家，我对政治也不是特别的感兴趣。我的下一部电影关于什么都有可能，也不一定是关于政治题材的，我今年开始会拍摄我的下一部电影，大概在7到8月开拍，至于它能不能得到政府资助，坦率来讲不是我特别关心的，这是我的制片人要解决的问题。那么当然了再重复一遍就是，如果俄罗斯文化部拒绝对我这个电影进行资助的话，它一定会对我做出一个解释，就是为什么拒绝资助，但无论如何我的下一部电影已经在计划之内，马上就要开拍了。

电影节支持原创，导演不应为获奖而拍电影

凤凰娱乐：您的第一部影片就获得了威尼斯的金狮奖，对您来说，在电影节得奖或者入围，对于一个电影导演来说，意义在哪里？

萨金塞夫：大多数电影节的基本宗旨都是支持原创电影，为原创的独立电影来提供展示自身的舞台。这个平台对于每一个想要去拍摄类似这种电影的导演来讲，都是非常重要的。在这个电影节上你获奖以后，会有非常更加广阔的空间，也有更多的机会和媒体、发行商进行接触，对于你的下一步影片获得很好的投资，可能也有很大的帮助，可以帮助他们在电影这条路上走得更远。

　　这里我还要强调，有一个因素很重要，就是对于这个导演来讲，他不应当带着太强的目的性去参加电影节，电影节得奖本身对导演的才华是一种承认，但是你拍摄这部电影不应当就为了获奖而去拍，还是应当真正展示自己的才华，真正表达自己对这个世界的理解。

当导演不能太年轻，要多做技术层面的积累

凤凰娱乐：您30多岁才拍出第一部电影，然后获得了很大的成功，有一种说法是30岁以下就不要拍电影了，现在有很多二十多岁的年轻导演开始拍电影，您对这些导演有什么建议？您觉得一个人的阅历对于电影创作的意义在哪里？

萨金塞夫：如果我没记错的话，我拍完第一部电影《回归》的时候，已经39岁了，其实我倒是在一定程度上同意这种观点，做导演不能太年轻，因为一个太年轻的人对生活的经验是不够的，他在生活当中还没有犯那么多的错误，他没有失去过太多的东西，也没有真正体会到谅解的含义。那么在这种情况下，可能他对人生的理解，看社会的视角还不够宽阔，所以我觉得人生的阅历和经验对于导演来讲非常重要，至于经验不单单是你在书上读到的，而更重要的是你在生活当中亲身体验到的。

　　所以我对年轻人的建议就是，在太年轻的时候，不要着急去当一个导演，更重要的是一个积累，更多是一些技术层面的积累，比如说你学习了解剪辑的工作，了解演员是如何工作，了解剧组当中各种各样的角色如何去运作。

俄罗斯如今金钱至上，中国同样面临这个问题

凤凰娱乐：您的作品都是通过一个小的具体事件去反应俄罗斯的社会问题，创作思路一般来说是怎样的？

萨金塞夫：我想这样来解释，像《利维坦》这个电影，我最早是听到了很多年以前在美国发生的一个事件，一个五十多岁的男子因为跟政府之间有类似的矛盾，他就以伤害自己的方式，开着拖拉机去拆了十几栋当地政府办公楼，我听说这样一个事情以后，当时就有一种创作的欲望，同时也意识到这个事情恰恰符合一个我已经思考了很久的社会问题，主题和故事这两个因素，通常是混为一体的，真的很难说哪个是先出现。

　　一个水滴可以映照出整个太平洋，一个两个三个人的故事，可能它反映出来的是我们整个世界所面临的共同问题。我在拍这部电影时也是这样去考虑的，一定是通过一个故事寻找一些在世界上各个国家都共同存在的共性问题。

　　《伊莲娜》这个电影，讲述一个女人和她的家庭之间的故事，但是她反映出的是俄罗斯这样一个大国所面临的问题，对于今天的中国也同样面临同样存在的。目前对于俄罗斯来讲，整个社会的主要理念就是金钱至上。我们现在面临这种所谓的繁荣，不是精神上的繁荣，而是自己钱包的繁荣，在这种情况下，人性一定会发生变化。

艺术片导演清楚自己不挣钱，没想过拍商业片

凤凰娱乐：在俄罗斯，艺术片会不会受到市场的挤压，有没有票房的压力？

萨金塞夫：我个人倒没有感觉压力，如果说我们的艺术电影，或者独立的原创电影还要去追求票房，还要感受到票房的压力，被票房所左右的话，那么可能这个市场就不会有这样的电影，就完完全全被商业电影所占据了。

　　那么至于说到整个俄罗斯，我觉得咱们现在艺术电影不挣钱，艺术电影的票房不高，这个是所有人都知道的，包括我们这些拍电影的人也都非常清楚这一点，我们的电影不是像《变形金刚》这样的商业大片，大家很多人都在期待这个电影，就像是一个标准化的产品，所有人都知道这个电影会朝着什么样的情节去发展，不会有任何的惊喜，所以其实我想这一点大家都非常非常清楚，所以我想每一个拍电影的人，都很清楚自己想要什么，很清楚自己应当朝哪个方向去走。

　　从这个意义上来讲，演员会更加走运一些，选择的路更宽一些，一方面可以选择这种小成本的文艺电影，或者说独立的原创电影，另外一方面他也可以选择去拍摄大成本的票房大片、商业大片。但是对于导演来讲情况完全不一样，比如我本人通常一部电影大概要花三到四年的时间，我没有机会去拍商业电影，我不可能为了追求票房，花上五到六年的时间去拍一部商业大片，然后来挣钱，我从来没有这样想过。

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