胡歌：我曾离死亡很近 更理解军人的视死如归

何东：凡张黎的剧，没有一个水货，一个都没有。

胡歌：是。

何东：他本身水平就高，而且这个人又极其挑剔。那么请问，《四十九日•祭》他是怎么找到你的？

胡歌：《四十九日•祭》是我和黎叔第二次合作，之前我拍过他的《辛亥革命》，我在里面演的林觉民，那是我和黎叔的第一次合作。说实话，我也不是特别清楚，他当时是怎么会找着我去演林觉民的，我当时也有一些意外。后来我是听人说，我之前的这个车祸经历，让黎叔觉得我可以胜任林觉民，包括后来的戴涛这样的角色，他可能觉得我会有一些，和别人对待生和死不一样的态度吧。

何东：我大约是在一年前采访张黎，问了一个挺难的问题。

我想问你，你跟他合作，最具体、最直接的感觉是什么？ 

胡歌：像在考试，每天他都会给我出不一样的考题，压力很大。

何东：不责备你，但有压力。

胡歌：对，他很会保护演员，他不轻易地伤害你。但是，我拍他的戏，我会永远觉得，自己是不是哪儿还做得不够好，但是这种无形的压力会去，激发你的很多东西。如果打个比方的话，我觉得在黎叔的剧组里演戏，你感觉你是在拿胶卷在拍照片，你可能演别的戏的时候，你是在拿数码相机在拍照片，因为你拿胶片拍照片的话，你会很珍惜每一次按快门的过程。

何东：严歌苓的中篇小说，《金陵十三钗》本身就很残酷，这个女作家很刻薄，你认为你自己，和（少尉）戴涛最通的是什么？

胡歌：说实话，我虽然有军人的情结，但是我对军人是不熟悉的，我去演这个角色，对我来说是有难度的。但是有一点，我对这个人物的理解是他，把生死这个问题看得很淡，因为每一个军人，尤其是在那个环境里的军人，他上了战场，他就不把自己当成是一个活人，他已经把自己当成是一个死人了，只有在这种状态下，他才会无畏无惧。我不能说我已经达到这样的境界，但是可能我以前离死亡很接近，所以在这一点的理解上，可能我会比别人快一点儿，或者说可以更深一点儿。

我以前是一个很怕死的人，尤其是我小时候，我对死亡特别恐惧，那个时候我对于死亡的理解，一个人结束了生命以后，他所有的感官就全部没有了，他就到了一种什么都不知道的状态，这就和你来到这个世界上，之前的状态是一样的，是进入了一种无知的永恒的状态，那个是给我带来特别大的一种恐惧。我小时候一想到这个事情，我就特别害怕，我就睡不着。

何东：到了睡不着的程度了。

胡歌：对，我以前躺在床上，我有时候就会想到，人死了以后是什么状态、怎么样可以延长自己的生命，我经常会去想这些问题。

何东：所以你会想到炼丹？

胡歌：对，小学的时候。

何东：那我请问你，你这种恐惧是与生俱来的，还是你看到了什么东西呢？

胡歌：我没有看到什么，我以前小时候，我会问我妈妈：“我来到这个世界之前我在哪儿？”

何东：她回答不了你。

胡歌：对，她回答不了我。因为小时候，比方说三岁之前的那些记忆，都是很零碎的，可能我在上小学的时候，我能够片断式地去回忆起，特别小的时候在家里发生的一些事情，可是，那个时候我就会给自己，很多的疑问，“那再之前呢？再之前会发生什么事儿呢？”那是一片空白，无边无际地空白。我一想到这个，我再想到我死了之后，离开这个世界之后，又是一片无边无际地空白，这个时候我就会特别害怕。

何东：当你琢磨出来这个的时候，你就觉得那些军人的计较，反而是淡的，他（戴涛）上战场就把死亡这成绩单，就带上去了那种。

胡歌：可能现在我对于死亡有了不同的认识，当然戴涛他没有办法想到这个层面，对于军人来说，他的职责就是奉献自己，死亡对他来说，不是恐惧的事，军人死在战场上，对他来说是必然，也是他的一份荣耀，我觉得。

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