窦文涛：郭敬明不怕年少轻狂 只认胜者为王

窦文涛：这个凯歌这个导演他好像流露出一些难言之隐，就比方说这个电影的这个旁白大家觉得莫名其妙，他那意思就是说，结尾那旁白我自个儿也不喜欢，但是就是说那好像有一些不是他的意志，但是他又说，这也不一定是主管官方的关系。可能你就觉得他好像需要顾及很多方面，所以出来了这么一个不尽然是他自己意愿的结果。

查建英：至少我看了觉得这个感觉挺拧巴的，就是说可能你在考虑题材的时候有限制，所以你就拍了这么一个东西，可是你在拍这么一个东西当中您又揉得，比如说我又得就这个，我又得就那个，然后就最后出来这东西，你也不能全说就是因为，我有一些没有，我本来特别适合拍的东西我不能拍，而我拍了这个。但是你就拍了这个，咱们就这个讲究，那就是得货比三家，你觉得拍得怎么样，这是两回事。

许子东：大家都在这个文化体制当中挣扎，但是有的人就相对来说比较挣扎地好，比方冯小刚，我觉得冯小刚大投资，他拍的什么《唐山地震》、《1942》坚持他自己的风格。陈凯歌前面两部戏也都中规中矩，《赵氏孤儿》和《梅兰芳》，虽然黎明演梅兰芳我们是有点失望。

窦文涛：但梅兰芳开头那一段多好啊。

许子东：但是这个戏还是扎扎实实的，我们为什么会对陈凯歌有这些失望，其实就是因为希望。因为我们印象当中，我心目当中的陈凯歌是一个文学青年，是一个对文学有追求的。那这个片子伤在哪里，其实就是被这个文化体制给害的，它其实这个片子成功成功在哪里，大家为什么进去，就是大牌，就是一看不但有陈凯歌，还有林志玲、范伟、王宝强，还有张震、郭富城，你看，那是挡都挡不住，男女老少的人这么多人出来，谁能挡得住。

查建英：而且你说他不会讲故事我觉得也是好奇怪，至少我认识20年前的陈凯歌，那是一个讲故事的高手，就是真的是会讲得有声有色的。所以你看到的那个《霸王别姬》，尤其是我觉得前三分之二那故事讲的简直就是跌宕起伏，那真的是挺像陈凯歌的那个风格的。

许子东：我上课一直说，《霸王别姬》是比李碧华的小说更好，很少有电影改编好过原作，所以李碧华后来再版《霸王别姬》，他索性用了他电影版的很多内容。他本来是一个戏子无情、婊子无义，是讲这么一个内容的，它变成了各个时代的演变，是有史诗的《霸王别姬》。

窦文涛：我没看这个电影，对。

查建英：那为什么现在这个故事讲不好呢？

许子东：钱害的，成也是钱，坏也是钱，你找这么多大明星，你搞这么大的制作，你背了这么大的包袱，为了这个票房，你就要为了这个文化工业做牺牲。

窦文涛：可是这次陈凯歌接受采访的时候还是掷地有声，说拿电影换钱那叫下贱。

许子东：人不能如此到这个地步。

窦文涛：不是，恰哈他说这个话的时候，是他这个电影刚开始宣传的时候接受的采访，那时候《小时代》还没出来，但是这个话被注意到的时候，恰巧是《小时代》这个片子正在宣传期，所以人们又把这两个事儿说在一起。

许子东：人家以为这个话是郭敬明说的。

查建英：你这么一连我倒是觉得这其实形成了一种大时代和小时代，有点相应。

窦文涛：你说的对。

查建英：他们是，就是不光是陈凯歌，就整个，连冯小刚在内，包括咱们说张艺谋什么第五代什么的，都是大时代，但是就是第五代之前也是大时代，就革命时代，那是一个大时代，对吧。改革开放初期也是个大时代，八十年代是个大时代，是个浪漫的时代，对吧？

许子东：他编的书，八十年代，你那个书里边有陈凯歌，是吧？

查建英：有田壮壮，田壮壮也是，就是很悲壮，那时候跟钱没多大关系，因为钱是国家出的，对吧？你也不用讲票房，自然有票房，而且还有讲，这都是一个大时代的一批导演。

许子东：大时代讲意义，小时代讲钱。

查建英：或者这个意义也变成小意义了，比如说你看这《小时代》，咱们其实在这儿谈过，谈过之一，咱们就是我没看之四，但是至少我在这个电影院里看到它那个之四的名字叫灵魂尽头，是吗？我都不知道，我觉得这都是，灵魂尽头是什么意思呢？就是说，对，你想想。