李寿全:内地电视强势 歌手为商业翻唱丧失创作活力
杨樾:在八十年代,我们刚刚讲到的那个最鼎盛的时期,您推出来的蔡琴、苏芮、王杰、力宏、张悬,我们今天回想这些歌手,每一个人在歌坛都是一等一的,能够立得住的。那么,您作为一个横跨三十几年的制作人,看到今天整个的华语乐坛,我们挖掘新人和推出新人的这种境况不如以前容易了,为什么会这样?
李寿全:如果你把我以前做的歌手这样排下来会看一下,你会发现每个人都不一样,我自己做的音乐里面,我一直在寻找一个新的,对我创作音乐来讲,我会希望是一个新的歌手,新的音乐,或者是一个新的个性,我不会去复制市场上同样的歌手或者作品。但反而是现在一般的唱片业或者是投资做音乐的公司,他们比较喜欢复制,有成功的例子,做一样的,有一个参考。
杨樾:这样风险小了。
李寿全:风险小,对。像我们做,可能会碰到一个不成功的,比如说我曾经做过方维珍,我觉得她的声音非常好,连费玉清都说她的声音好,可是是一个不成功的唱片,除了少数的一些爱音乐的人还是把这张唱片当成很重要的收藏,但是这就是流行音乐中有时候最好玩也最痛苦的地方,你不晓得他为什么成功了,也不晓得他为什么失败了,它完全是不太能够掌握的。
杨樾:除了有可以掌握的一部分,还有很多是不可以掌握的,甚至还跟这个人的命有关系,有的人天生就是能吃上这口饭。
李寿全:对,很奇怪。所以,我常常讲,做音乐,成功的,不见得他的音乐是好的,好的音乐不见得会成功,但是音乐本来就没有什么好坏,所有人听到音乐的时候,他觉得到底觉得是好是坏,那是你没有办法掌握的。
杨樾:现在很多制作公司,包括制作人,他们可能会选择一个成功的范例去复制,可是问题在于目前我们看到华语乐坛,内地、香港、台湾基本上都有这种情况,即便是复制也没成功,那怎么办?而且复制的失败率还比创造性的更高。
李寿全:我想,相较台湾和大陆,为什么台湾的创作力会比较强一点?比如说,至少这几年出现张悬、苏打绿、五月天,或者是从新马到台湾去发展的歌手也都成功了,蔡健雅、曹格、孙燕姿、梁静茹,老一点的歌手都在大陆,还在做商演,80年代旧的歌还在唱。大陆的状况是因为电视的强势,整个掌握媒体和资源的人都在只做那一块,并没有给大陆的做音乐的人机会,他做节目只是为了收视,甚至是为了满足客户。所以,这些歌手还是唱台湾以前的歌曲,永远在唱旧的歌,改编来改编去,还是唱旧的作品,那样的行业虽然做的是和音乐有关系,但是我不认为它是文创,它是一个娱乐事业。那么,文创事业是根本,最快在台湾可以成功的原因是因为台湾市场小,而台湾的成功和不成功的比例差距不大,苏打绿很红,可是一个小团体在地下乐团做了十年也还可以活着,大家也都认识他,互相也都很尊重,我觉得很特别,在台湾的环境里很红的和很不红的互相都很尊重。
可是在大陆差异太大的,我比较担心的是所有真的有心做音乐或者是有能力做音乐的人,两年没有机会,他就放弃了。我只希望有资源或者平台的人会想到这一点,让其他的人可以多做这些事情。
杨樾:转过头来讲,其实这里面存在着另一层的困惑也很大,已经成名的人,我们说分了好多层,底层的人一年一场演出都没有,他自己闷着在一个地下室里做音乐,最赚钱的人一年可以赚一亿人民币,赚一亿人民币的人也没有做出好音乐来,怎么办?好像也不完全是钱的问题。
李寿全:创作上、环境上因为差距太大,尤其目前又是电视台最强势,如果它不做,大概也没有人会去做这样的事情,现在唱片公司也都不再考虑音乐了,而是考虑艺人的经纪。
杨樾:因为做唱片怎么都是赔的。
李寿全:早期做音乐是制作导向,制作人决定,制作音乐可以变成市场的流行或者主流,所以制作人的分量非常重。到中期是企宣导向,因为企宣费越来越贵,一张唱片的制作费可能是20%,企宣占80%,唱片公司的老板一定就听企宣的,因为它占了大部分的投资,所以企宣企说的话算。到现在变成经纪人说得算,因为他的歌手可以赚钱来cover做唱片的成本。
杨樾:他会告诉制作人,“给他做几首什么样的歌,这样他可以出去演出。”
李寿全:对,现在完全不会考虑制作人,所以现在很多人都跑到大陆来当评审了。
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