李寿全：吴念真张大春皆为我作“处女”词

杨樾：我们转回来说到您唯一的那张唱片，等了六个月突然出现在我面前，我其实当时第一次拿到唱片打开那一页习惯性地去看，我发现有一个很有意思的现象，这种情况在台湾的其他大师级的音乐家作品中是比较少见的，只有您这儿会出现，你跟很多台湾的伟大作家在合作，吴念真、张大春、詹宏志，而且张大春写了不止一首。为什么会不会出现这种情况？别人就没有，只有你跟作家关系好吗？

李寿全：我是一个什么都想碰的人，这也是为什么我的个性适合当制作人，制作人最重要的事情就是要和不同的人沟通，从开始作词作曲到编曲，到录音室要跟乐师、演奏家谈，我要知道他演奏什么，我要给他什么样的讯息让他演奏，其实我要从头到尾掌控这些事情，到最后把产品做出来，跟录音室要谈录音师的话，我要用不同的语言去跟很多人沟通。所以，也因为这样，也因为我曾经听过那么多外国唱片，四五千张的外国唱片等于是我的学习过程，所以当我跟作家谈的时候，我们可以谈到一个他所想要表达的，不是一般的流行歌词，可能是他有的意念，他觉得“对呀，把这个写成歌词也不错”，然后就合作。

杨樾：以前有给别人写过歌词吗？

李寿全：吴念真的第一首歌是跟我合作，张大春的第一首是跟我合作，詹宏志的第一首也是跟我合作。

杨樾：他们在跟你合作之后，又给别人写过吗？

李寿全：不多，吴念真有，但是会写台语的，詹宏志好像也还写过一次，张大春好像也没有了。

杨樾：他们就被你说动了，从写那么大部头的书，然后跑来给你写歌词。

李寿全：当时大春还年轻嘛，当时在麦田的咖啡厅里面，我就说现在写这首歌，怎么写？大春也没写过，就开始讨论，我们想象一个、一个画面，像个电影画面一样，怎么样用文字把它变成歌词，比如像《未来的未来》就是像这样的情况下写的，镜头是一个窗子里面下着雨，外面有车子的声音，大致用文学上的“雨水和车身拥挤在窗口”，就是这样一个镜头、一个镜头拉开，看到什么，我们是用这种画面的构成去写歌词的，这是我比较喜欢的，我喜欢讲一个事情，一个叙事，而不是只是一个心理上的，一定要有一个氛围去讲，然后再慢慢进入到心里面。

杨樾：其实那张作品中描述了很多比较小的、更年轻的人的生活，您当时怎么会想到有这样的一个？包括把他们几位拉过来。

李寿全：那个是我观察到的，比如说《我的志愿》讲的就是我自己从小台湾考大学制度上很好玩的事情，我把它写成我的志愿；《残缺角落》是我真的在新闻上看到一个吹口琴、卖口香糖的人的故事，只是很特别的是，我和张大春在写残缺的角落这个故事写完的时候，突然间张大春的朋友打电话说那个人后来自己点火自杀了。

杨樾：所以后来有两个版。

李寿全：Part2是讲到多年以后的事情。然后，这个故事等于是在写完歌的时候，我们本来是想写一个吹口琴、卖口香糖的故事，可是没有想到还有一个续编是他后来自杀的事情，这是整个创作过程同时发生的。比如我们写到“加州的彩虹”，那个时候我们台湾那个年代所有大学漂亮的长头发的女孩子都往美国去了，我们就把这个过程写成有点点讽刺，向往美国的漂亮的女孩子，是在寻找加州的彩虹。大家都知道加州不下雨嘛，我们就暗讽说，你到一个不下雨的地方，怎么会找到彩虹？我们在交换的过程中，用一些歌词的趣味去把当时的一些现象呈现出来。所以，这些都是我周围发生的事情。

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