李寿全：缺失压抑和禁锢 中国摇滚乐早已“变味”

杨樾：我们也注意到，其实在过去的二十年里，内地的大流行音乐范畴中，摇滚音乐曾经是一枝独秀的，尤其是在魔岩、中国火的时代，在滚石进到内地之后，那种强有力、很先进的制作方式和推广方式，把一些中国很好的摇滚音乐人推到了超过很多流行巨星的程度。后来这一下子这一拔浪潮就下去了，但是从最近这两年看，这个浪潮又有点要复兴的意思，但是还没有完成复兴。比如说，我们知道在一个月以前黑豹乐队出了一张全新的专辑，这也是当年中国卖唱片卖得最多的摇滚乐队，在最近几天唐朝乐队也要发布他们的全新专辑，正式上市了，很多歌我们也听到了。您和中国的这些摇滚音乐家有没有接触？

李寿全：基本上没有，但是他们的音乐我都有听过。我想，摇滚乐队全世界都是一样的，比如说摇滚乐需要很大的能量，你在创作上或者表演表现上需要很大的能量，就像当我写出《一样的月光》的时候，那是我听了那么多摇滚乐累积在身上的冲动和因子，突然间在一首歌里，我想要写一个摇滚歌曲的时候写了《一样的月光》。

可是，你要是没有这么大的能量，你是没有办法称得起“摇滚”这个旗帜的，更何况在全世界所有的地方都没有压抑、没有限制、没有禁锢的时候，摇滚就没有它的立足点了，当每个人生活过得很好的时候，你怎么摇滚？你开着跑车过着很好生活的时候，摇滚音乐就不存在了。所以，全世界的摇滚也都在慢慢缩小，越来越没落了，已经没有摇滚的那个（土壤），即使摇滚团唱的音乐也变讲的是爱情，可能关心一下环保的问题，其它地方人群的问题。我相信，有摇滚的地方，一定有压抑在，才会出现摇滚的。我不晓得是不是现在大陆还可以有摇滚出来，但是我觉得它的环境、它的时空已经不像当时那样了。

杨樾：一定是这样的，心境也不一样

李寿全：包括听众也不一样了，除非你玩的是英式摇滚，在宣泄一些所谓比较隐讳的话题，才能引起注意。

杨樾：我发现台湾已经是这样，红蚂蚁那个年代那样的乐队，黑名单工作室，他们那会儿的那种。

李寿全：现在这种时候，听众已经不太需要这样的东西。

杨樾：虽然还有地下的音乐人在做，但是他没有办法走到主流的层面上来。

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