赵大卫：大岛渚的电影中每个人都是“阿部定”

大岛渚，可能是亚洲乃至世界影坛未来永远不会被替代的导演。作为日本电影新浪潮的最后一面旗帜，他的倒下标志了一个时代的结束。悲与性的并列主题或许将从日本电影中渐渐消失。

大岛渚的电影没有“底线”，这里的底线并没有抨击和批评的含义，而更倾向于一种界限的性质，而大岛渚则是将这种界限扩大至无限的一个导演。异性、同性、人兽的无差别性爱，穷富、老少、古今的无束缚爱情观，死亡、禁锢、压抑的无尽头悲观情怀都是代表了一个时代下日本人的生存与挣扎。

从脱离松竹映画开始，大岛渚的独立电影之路从一定角度上看就是孤独的，非常规的性爱视角、独特的解读模式、大跨度的思维概，一系列惊世骇俗的影视作品之后，大岛渚成为世界影坛中最具备争议性的无政府主义代表。

不仅仅是《感官世界》，在大岛渚的电影作品中岂止一个阿部定，在极端环境下和道德逆流中，每一个主角或多或少都是一个时代下的必然产物，或者也可以说在性爱与绝望交织的情绪中，每个人最终的结局都是阿部定。男的、女的、金发的、黑发的，年轻的、年长的，欲望不分类别，绝望覆盖了每一个时代，畸形时代下，无论政治、经济、人性没有一样是正常，甚至就连自由也成为了一种束缚和毁灭。绝望之中的人，只能通过变态扭曲的性欲情爱寻找存在感并等待毁灭。