解读作为日本电影新浪潮旗手的大岛渚

“新浪潮”(The New Wave)是电影史经常出现的字眼，法国、英国、德国、捷克、波兰、日本以至上世纪七十年代末至八十年代初的香港也有“新浪潮”电影出现过。

“日本电影新浪潮”主要指的是60年代前半期松竹电影公司出身的电影导演们，领头人物就是大岛渚。他的作品带有强烈的政治性，对于当权者的批判彻头彻尾，毫无保留的将人性的屈辱感展现在观众面前，在当时的社会影响深远，也由此大岛渚获得了松竹新浪潮旗手的称号。虽然他自己并不愿意被称为什么旗手。

 美学意识大胆曾发文大赞法国电影新浪潮

法国新浪潮电影影响了六十年代一群日本年轻新进导演，大岛渚便是其一，他在文章《文字》表示：“尚卢?高达的《断了气》(The Breathless)又一次让我们意识到电影的魅力就在于不连续性中的连续性，在我看来，这确实是一部了不起的电影。”

处女作新锐大胆，勇敢批判社会现实

1954年进入松竹后，大岛渚一直在大船担任大庭秀雄的助手。在此期间，他还时不时的向社内杂志社投稿写影评，或刊登自己写的剧本1959年，城户四郎计划开拓新人导演，大岛渚也迎来了真正的机会。只是松竹给的题名《卖小鸟的少年》，大岛渚甚为不满，这和他希望的题名《爱与悲伤之街》相差甚远。经过了一系列的争论后，大岛渚的处女作最终被命名为《爱与希望的街》。无论从影片的内容还是整个大岛渚与松竹之间的斗争中，都可以看出大岛渚的争强好胜的性格，而对于当时现实社会的批判也在作品以及现实生活中尽显无遗。当时《读卖》周刊为专题报道《爱与希望之街》的首映而起的题就是“松竹新浪潮”，之后“松竹新浪潮”一词便用来描述这群松竹电影公司出来的新导演，及其电影所带起的电影运动。

作品鼓舞一个时代，其他导演在其影响下纷纷拍片

1960年大岛渚连续推出了《青春残酷物语》和《太阳的墓场》，之后拍出了一部影响日本电影史，激发随后日本新浪潮的第四部电影《日本夜与雾》。该片以安保斗争为背景，内容批判斗争过程失败的学生和日本共产党，正好响应因当时日本与美国签署了安保条约，而引起大学生普遍高涨的反美情绪。在大岛渚的影响下，彼时筱田正浩的《爱情单程票》，吉田喜重的《无用的人》，之后有高桥治的《只有她知道》以及田村孟的《坏人志愿》等一系列影片诞生，“松竹电影新浪潮”一代导演诞生。

大岛渚引领独立拍片风潮“日本电影新浪潮”正式确立

在《日本夜与雾》上映期间，社会党浅沼委员会长遭右翼少年行刺，城户四郎有见如此敏感，遂在该片放映四天后，实时停映。松竹公司解释为票房不佳，但大部分评论都认为某政坛界人物向松竹施加压力，要求停映。大岛渚大感愤怒，离开松竹公司，成立了独立电影公司创造社。有见大岛渚成立自己的公司继续拍片，有些大公司的导演(今村昌平和增村保造等)，或自己成立公司的导演(新藤兼人和敕使河原宏等)，蜂拥出来拍摄首部作品，“日本新浪潮”因此出现。

因不满政治干预，大岛渚离开松竹公司，成立了独立电影公司创造社。有见大岛渚成立自己的公司继续拍片，有些大公司的导演(今村昌平和增村保造等)，或自己成立公司的导演(新藤兼人和敕使河原宏等)，蜂拥出来拍摄首部作品，“日本新浪潮”因此出现。