大圣归来炮轰金马：受情怀所捧，也为情怀所累

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　　《大圣归来》在金马奖角逐最佳动画长片，惜败给《麦兜：我和妈妈》，制片人网络炮轰，怒斥不服，声称“可以健康面对公平竞争下的结果”，暗指输得冤枉，并将金马奖谓之“自娱自乐”。此言一出，这部国产动画中的黑马所吸引的万千“自来水”们，这次也选择帮理不帮亲。毕竟，暂且不说这番言论中的“自娱自乐”之说，误把港产麦兜与台湾金马奖混为一谈，其莽撞小气的姿态，也不禁让大圣的拥簇者们为之汗颜。

　　但是，值得注意的是，两部动画长片的共通之处的确不少。最典型的例子，二者的主人公，麦兜与大圣，二师兄与大师兄，就都是情怀的产物。然而，它们的不同之处在于，前者是九龙大角咀土生土长的小朋友，由麦加碧和谢立文夫妻联合创造，从2001年开始的系列作品，春田花花同学会、鱼丸与粗面、菠萝油王子、麦太厨房、校长与Miss Chen……观众见证着它一点点长大，穿梭于各个时空，又离不开香港的底色，笑眯眯地温暖人心，在不同情境里继续资质平平又正直善良的小人物故事，几乎是建立起一个世界；后者则是中国经典神话中的大英雄，《西游记》的典故陪伴一代代人成长，九九八十一难的取经之旅大众耳熟能详，《大圣归来》的情节，是建立在其上的变体，江流儿和大圣的闯关故事，妖王捉弄，正反派交锋，改写再改写，波折重重。

　　换言之，前者生产情怀，贯彻十余年的底层叙事、鸡毛蒜皮的本土意识，加上母与子的亲情主题，借助简单的画风，观众可以轻易从麦兜身上代入自己的影子，看到成长的孤独，城市的湮没，重获一种远离繁忙的现代生活与成人世界的天真懵懂。后者则是主打热血牌，正如它所得到的最重要评价之一，一个字“燃”，让观众来到电影院享用光影大餐，彻彻底底地投入并陶醉一把，又有诸多配角与细节的填补，依靠角色之间的人情味冲淡高大全的形象塑造，进而唤起扎根心中久矣的中国英雄意识，将他们对于大圣的情意结，转嫁到电影身上。

　　同时，不可否认的是，相对于细水长流，或者说已经成为文化符号的麦兜，“大圣”这个借来的主人公，之所以能获得的压倒性口碑，与这部电影在概念上的革新不无关系。在大圣之前，大陆动画给人的印象是低幼化，喜洋洋、熊出没，或粗糙乏味，或充满过于强烈的教化欲望，或采取直奔主题的叙事方式。《大圣归来》的突破，不仅在视觉影像画面的处理上细腻很多，更因其突出“人性”，而在想象力上获得飞跃——起码，这是一个稍站得住脚的故事，故而在国产动画的格局中看，《大圣》固然凸显了前所未有的水准，而当它与《麦兜》较量，是存在短板的。举个例子，孙悟空教育江流儿要勇敢坚强的一幕，如果换作麦兜会如何实现呢？想必是断然不会出现这样宏大的词汇的，有可能只是在旁白时的一句“每次我感觉很聪明，每次我感觉很勇猛，每次我感觉很灵巧，我都真切地感觉到，我和妈妈在一起。”或是“面对人生，妈妈把能输的都输了；面对人生，她把能赢的也都赢了。她把输的留给了自己，赢的留给了我”，又快乐又忧伤，润物细无声地触及内心的柔软处罢了。

　　受情怀所捧，也为情怀所累。更何况，当平等地站在奖项面前，《大圣归来》团队喜欢强调的几大元素，无论是诚意、情怀与辛苦，还是文化渊源与群众基础，麦兜恰恰都不缺，例如，其文字、编剧、监制谢立文低调异常，鲜少在公共场合现身，日常生活就是苦行僧式的创作。君不见，比情怀更重要的是气度，他山之石可以攻玉，倘若因一时间的交口称赞，就自视天下无敌，则必然不能长久。说到底，动画电影的本质，讲求是想象力、叙事力与童趣的三合一，既然已经放话“至少是三部曲”，也提出了希望拥有更圆润的故事和更饱满的人物的期许，如何精雕细琢迎头赶上，大概才是正经事吧。

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