王子文
《欢乐颂》为什么获得良好的收视率，部分原因自然因为它接地气。也许《奋斗》体现着十年前那一代人的人生观、价值观，以及由之而来的希望、憧憬，而今天在北上广深挣扎的这一代，或多或少从樊胜美、关雎尔、邱莹莹身上看到了自己的影子。
人都由过去的经历和经验累积而来，各人用自己的方式去看待这些经历、经验，从而使现在的生活受到影响。而这种局限，除了来自于出身在哪种阶级、阶层的家庭，最根本上源自所在家庭所给予爱的多少。许多观众奇怪邱莹莹失恋失业那一段为什么那么傻，完全拎不清，答案很简单：她有傻的资本，父母爱她。小蚯蚓的父母无论如何都要留她在上海，从物质到精神上支持她完成人生蜕变——其实不如说是家族蜕变，父亲一代农村进城，到女儿这一代实现在大城市扎根的愿望。然而父母爱的方式不一定合乎她的成长需要，从她父亲送她的励志书籍中能看出，父亲也有点拎不清，她就长成了稀里糊涂的好姑娘一个，谈恋爱时爱情至上，把工作甩在一边。
乔欣饰演关雎尔
同样是城市新丁，关雎尔对待感情和工作都谨慎很多，就像小曲评价的那样，求上进又保守。相亲一幕更是体现出父母关心她有时会稍稍越界，但是允许她表达不同意见，也能够尊重她的想法，所以她虽然是实习生，却比已有两年半工作经验小蚯蚓沉着稳定。
五个人里面可能最缺爱的要数樊小妹了，从头到尾没见过她家人支持过什么，反而她要往家里寄钱，甚至借来寄。金钱本身并不可耻、肮脏，相反，亲人、爱人间金钱的健康正常流动意味着爱的流动。在樊小妹这里似乎永远是她的爱流向家人，与她同住的小妹妹也是向她讨主意的，她哪里还有那么多的爱给予其他男人呢？当然首要就是硬件条件，房子、车子、票子。
安迪在福利院里被领养到美国，她人生最初的阶段极度缺爱。假如领养后依然缺爱，很大可能就是青春叛逆期时她直接把自己彻底“灭”掉了。她没有，反而是一路跳级读到博士毕业，所以我们可以假定她在养父母家里获得了相当的照料。这在各方面都表现了出来，比如她对自己接受得相当不错，承认处理关系低能，对魏渭直言自己是孤儿，与人接触和亲密有困难她能充分表达，不像一般受苦的孩子压抑自己迎合他人。
刘涛剧照
樊小妹精明能干却对自己接受得并不是那么充分，住出租房、年纪大小这些在她看来不利的事实，她能瞒就瞒。真实的自己就像影子一样，越是不接受它越是跟着你，全然接受它就像站在烈日底下暴露，影子和你合为一体。
要突破人生局限，先要接受自己，从出身到经历。安迪要解决自己可能患上精神病的恐惧，办法也是如此。先面对有基因缺陷的可能，再积极寻求专业精神科大夫帮助，同时接受心理咨询，“去接受我无法改变的，去改变我能改变的”。
无法改变的过去，有可能改变的现在和将来。人人都生活在出身和经历的局限中，包括写剧本的，对富二代了解有限，曲筱绡的刻划更像生活里的小家碧玉、言情小说中的刁蛮公主。而观看电视的你我，是不是看到樊小妹砸白渣男的窝特别出气？那是因为樊小妹仿佛砸了她遇到过的渣男，而你我，仿佛樊小妹帮我们砸了我们遇到过的渣男。那么多观众被邱莹莹烦死了，除了她低潮期本身讨人嫌以外，有没有发现我们也曾做过职场里的小傻瓜，爱情里的小白痴？而且旁人屡劝不听，好心都当驴肝肺。
如果有一天樊小妹承认自己那点小聪明不是大智慧，不足以应对魏渭、谭宗明那一类有钱男人，倒是很适合跟王柏川一起打拼，那么，人生的突破点便显现了。看电视的你我，突破点何尝不在于此。
（作者/翠红）
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