影评：《逃离德黑兰》政治与娱乐的完美联姻

美国的中情局（CIA）和联邦调查局（FBI）这两家肩负着特殊任务的神秘组织，历来就是好莱坞电影的主角，被肯定，被歌颂，被揶揄，被讽刺，除了政治使命，似乎他们还肩负着文化和娱乐的功能。此次，奥斯卡大热影片《逃离德黑兰》，就是一部讲述CIA秘密行动的电影。虽然这也是一部美国主旋律电影，但导演本-阿弗莱克极大地弱化了政治因素，将故事重心押在人质解救过程上，又因为影片的真实历史背景本身就充满了不可思议，“小本”更是时不时调侃了好莱坞，使得本片多了政治题材电影少有的荒诞和黑色幽默色彩。而情节与情绪的推进技巧更是一流，紧凑的节奏和紧张的气氛贯穿始终。这部片或许不是最厚重的政治电影，但从娱乐性观赏角度来说，是奥斯卡几部候选影片中最有趣味的一部。

本-阿弗莱克从影以来，演绎的角色不温不火，没能散发出耀眼的光芒，但他尝试做导演，却取得不俗的口碑，这次的《逃离德黑兰》更体现其导演水平更上一层楼，可说是他从演员到导演的完美转型之作。

弱化政治，放大娱乐

《逃离德黑兰》（《Argo》）取材于1979年伊朗人质危机事件，一群伊朗革命激进分子冲入位于伊朗首都德黑兰的美国大使馆，挟持使馆内66名外交人员与平民，仅有6名外交人员逃到了加拿大大使官邸内。一旦这6人被发现，不仅外交人员性命难保，加拿大政府也极有可能被卷入这场外交风暴中。

本片讲述了中情局特工托尼-门德兹（本-阿弗莱克饰）策划的营救方案。门德兹将自己伪装成一个电影制片人，6名外交官谎称是和门德兹一起的剧组工作人员，他们正在拍摄电影《Argo》。这个看起来异想天开的方案最终却使6名外交官顺利逃离。导演有意淡化国家的色彩，而强调门德兹的个人精神境界。除了开头和结尾重现当年历史照片等有着浓浓的政治味道，白宫内部探讨以及总统作用、伊朗方面态度都一笔带过。于是，影片在“如何策划一个可信方案上面”就可以大作文章，前半部分门德兹策划这起营救的过程，也几乎都跟好莱坞有关，如门德兹想到用拍电影方式伪装进入德黑兰，灵感源于儿子看的影片《人猿星球》，想要假扮新片《Argo》的剧组，而这个所谓的“Argo”显然是受到当时乔治-卢卡斯的《星球大战》的影响，并折射出当时科幻片风靡全球的背景；最后，豪华的布景搭起来了，演员的华服穿起来了，盛大的新闻宣传铺天盖地，艾伦-阿金与约翰-古德曼扮演的化妆师、导演，又巧妙地穿插了对于好莱坞的虚妄的调侃。两条线并行下，一边是伊朗军方分秒必争凑拼图找出6位人质，人质天天惶惶不可终日；一边是门德兹跟着好莱坞大导演、大制片做出一部“假电影”，最紧张的政治局势与最轻松的娱乐工业产生了奇妙的化学反应。

细节可信，张力十足

如何将一个已经有了结局的故事讲述得吸引观众，这是一件很考验导演能力的事情，而本-阿弗莱克则交出了一份让人很满意的答案。《逃离德黑兰》的剧本确实改编得很完美，有着标准的政治惊悚片的结构，紧张刺激的“最后一分钟营救”模式，在事件的取舍上也做着减法，让故事尽可能简单直接。影片采取了典型的好莱坞四幕剧的方式，其中第二幕便进入了中情局想要如何解救人质的部分，让人轻易入戏；虚构的中东科幻大片《Argo》建组宣传以及进入伊朗之后的很多戏份都是观影情绪上的小高潮，整体节奏控制强，气氛烘托冷静而丝丝入扣；而影片出色的剪辑、配乐和摄影也是必不可少的。剧本的故事编排和节奏在技巧上绝对一流，层层叠加推进，后面四分之一是好莱坞商业片典型的“最后一分钟营救”模式，更是让人紧张到手心捏汗，这种紧张不是戏剧内在结构互相牵制完成，而是类似伪纪录片真实还原历史的在场感造成。

此外，值得肯定的是道具部和服装部很下功夫，人物发型、西装以及伊朗市集风貌等，对上世纪70年代的历史还原真实，细节考究。在视觉风格上，本-阿弗莱克努力追求复古，全片弥漫着上世纪七八十年代相交时的电影格调，恍惚觉得眼下播放的是一部上世纪七八十年代的遗珠。为了达到复原历史风格，他着意学习上世纪70年代电影的镜头运动，还将正常胶片一分为二，放大画面，营造出古旧的颗粒感，强化粗粝的影像特色。