《蒙古-传说》首演 草原民族舞剧有了现代味

2012年04月06日 08:44
来源：北京日报 作者：李红艳

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《蒙古-传说》

4月5日晚，大型音乐画舞剧《蒙古-传说》在保利剧院首演。一个多小时的演出中，该剧以平行时空交错的结构方式，将一个蒙古族英雄的磨难与成长，在舞台上用音乐、舞蹈及舞台艺术手段进行诗意的展现，其中既有对天地自然的崇尚与敬畏，也有对生命万物的珍惜与尊重，更有对整个蒙古族人民英雄情怀的礼赞。

《蒙古-传说》由中共伊金霍洛旗委员会和伊金霍洛旗人民政府出品，藏族舞蹈家桑吉加担任总导演，关山担任编剧，赵麟担任作曲。地处鄂尔多斯高原东南部的伊金霍洛旗（汉意为“圣主的陵园”），是一代天骄成吉思汗长眠之地，也是考古界公认的成吉思汗陵所在地，这里充满着历史的沧桑与神秘，是成吉思汗祭祀文化、宫廷文化、鄂尔多斯风土人情和草原文化的汇集地。《蒙古-传说》的推出，也正是基于这样的历史文化背景。

如何将这样宏大的历史背景浓缩呈现于舞台之上？主创们选择了一个草原英雄来作为贯穿全场、诠释主题的线索。主人公在爱情、友情、亲情面前，历经落魄、重生、战争、背叛之后，最终成长为一个真正的男人。全剧通过对其成长经历的叙述，体现出对蒙古族人民性格的映射。

《蒙古-传说》前两幕充分展现了蒙古族文化的独特魅力。原始的部落生活状态、古老的神秘图腾、独具特色的民族仪式、华丽的蒙古族服装及蒙古舞蹈……配合灯光、音乐及多种多媒体技术的应用，给观众带来了一次别具民族风情的艺术体验之旅。

而到了全剧第三幕，导演笔锋一转，舞蹈风格从民族跨入了现代。其中对战争情节的处理，极富现代感。位于舞台中央的一个与舞台呈45度角的圆盘，演员们在上面拼杀、攀爬、挣扎，直至最终无力地滑落……结尾处，漫天飞舞的雪花萧萧落下，人们在经历了生死搏杀之后，开始反思战争的残酷与人心的撕裂感。那一刻，雪一直下，情感却一直升腾……

简约、写意的舞台，是这部舞剧的最大特色。放眼望去，舞美的主体是三块巨大的多媒体投影屏幕。屏幕上，骏马、苍鹰等形象不时出现，有效地推动了剧情发展以及情感渲染，同时也更加凸显出该剧浓郁的现代气息。该剧多媒体设计王之纲说，“我们不是刻意地去简单呈现蒙古族的特有元素以及装饰性符号，而是从内心精神世界的角度，去诠释我们对蒙古族文化的解读与敬仰。”

导演专访

桑吉加：让舞蹈演员学会“归零”

喜欢现代舞的人，对《给你一点颜色》、《无以名状》、《前定的暗色》、《火柴人》这些在国内具有影响力的现代舞作品不会陌生，这些作品均出自藏族舞者桑吉加之手。然而，当这位现代舞领域中备受注目的创作人，转身担任一部民族舞剧的总导演，会经历怎样的探索与创新？

等到真正看过这部《蒙古·传说》之后，很多观众都觉得，这个作品表面看是一部正宗的民族舞剧，然而细细一品，质感又很不一样。“在舞蹈创作上体现了民俗民风，运用了蒙古族舞蹈中的特色动作，但是整体来看又很现代，甚至有点先锋的味道，有现代舞的影子，更有对主题内涵的写意式表达。”有观众评价说。

在很多人看来，将如此一部大型民族舞剧的导演重任，交给在现代舞领域摸爬滚打的桑吉加，充分表明了出品方在民族舞剧创新上的胆识与魄力。桑吉加对此也心知肚明。“伊金霍洛旗对我的信任，让我愿意尝试这种民族舞蹈与现代创作相结合的手法。”他说，与伊金霍洛旗的合作是一种缘分，“我自己小时候就喜欢蒙古舞，因此我希望能够将蒙古族舞蹈与现代结合的各种可能性呈现在舞台上。我想这也是我创作中的一种尝试，过去从没有这样做过。”

不过，或许正是因为自己的艺术理念太过超前，当桑吉加第一次拿出方案时，很多人却告诉他“看不懂”。此后，他和创作团队不断进行修改，尝试在民族与现代之间架起一座桥。依照桑吉加的描述，“这是一部与众多传统舞剧不同的作品，它的创作手法、舞台美术和舞蹈动作都具有现代感，但是舞剧讲述的故事、演员的头饰和一些道具却是很有蒙古族的历史感，整部舞剧就是写实和写意相结合的产物。”

演绎这样一部作品，对演员来说无疑也是挑战。为此，桑吉加首先要做的工作是让演员“归零”。剧中的大部分演员，来自伊金霍洛旗的艺术团和乌兰牧骑（意为文艺工作队），为了让这些土生土长的民族舞舞者摆脱蒙古族舞蹈程式的束缚，桑吉加为他们开设了工作坊。“我告诉演员，他们要做的不是简单的模仿，而是对自己的肢体语言进行理解。我还加入了现代舞的即兴方式，希望这种方式能够融入他们的表演当中。”桑吉加说。

桑吉加坚信，“舞蹈是活的艺术”。他试图让演员们自发地跳舞，从而还原舞蹈的随性与自发性，“人是无限的，动作发掘的过程也是自由的，我给你定一个方向，你就在其中自己发挥，用心去舞动。”这种训练方式与传统蒙古族舞蹈很不同，但是演员们都很愿意尝试不同的表演。不过，经过他这样的调教，很多演员有些“急”了，他们问桑吉加：“导演，我们怎么一下子不会跳舞了？”而他则笑了笑说，“没关系，等真正演出时，你们就找回自己了！”