汤姆-汉克斯回归戏剧 新作《幸运儿》百老汇连演15周

汤姆-汉克斯(资料图)

《幸运儿》讲述的是记者麦卡拉瑞的故事，1998年，他的一篇黑人阿布纳-路易玛被白人警员殴打性侵的稿件获得了普利策奖。另一方面，他因在1980年代至1990年代报道太多丑闻而备受争议。电影导演诺拉-艾芙隆把麦卡拉瑞的故事写成了剧本。去年6月，艾芙隆因白血病去世，汉克斯与导演乔治-乌尔夫一起完成了这部剧，并最终将它搬上舞台。这次，汉克斯将颠覆自己以往锻造出的好形象，在纽约布罗德赫斯特剧院，扮演一个不那么完美，甚至让人感觉到“脏”的角色。

在影迷的心中，好莱坞影星汤姆-汉克斯从来都是扮演些正派且体面的人士。在三十余年的影视生涯中，无论是《西雅图夜未眠》、《阿甘正传》，还是《阿波罗13号》、《拯救大兵瑞恩》，汉克斯都像是能给人带来希望的白衣骑士，又或是能让人在其身旁安心睡眠的老好人。但这次，汉克斯希望能颠覆自己以往锻造出的好形象，在纽约布罗德赫斯特剧院，扮演一个不太完美，甚至让人感觉到“脏”的角色，这就是百老汇舞台剧《幸运儿》（Lucky Guy）。据《纽约时报》报道本周五开始，在阔别剧院多年后，汉克斯将带着全新剧作《幸运儿》在百老汇接连演出15周。

走向百老汇一路曲折

当电影导演诺拉-艾芙隆在好些年前给汉克斯看传记电影《幸运儿》的剧本时，汉克斯并不太喜欢这个角色。《幸运儿》的男主角迈克-麦卡拉瑞是个真实人物，曾是《纽约每日新闻》的记者，也是普利策奖得主，却因在1980年代至1990年代报道太多丑闻（尤其是警察的负面新闻）而备受争议。“我跟艾芙隆说，麦卡拉瑞的名字听起来就像是性情古怪之人。”

汉克斯真正决定接演这部舞台剧，是2011年拍电影《拉瑞-克劳》时。汉克斯当时是这部电影的编剧、主演和导演，影片公映之后却票房口碑两失意。这时，汉克斯恰巧遇到了曾让自己主演《西雅图夜未眠》、《电子情书》的导演艾芙隆。

两人讨论起《幸运儿》，艾芙隆这时已将电影剧本改编成舞台剧，影星休-杰克曼也制定出时间表来看剧本。这次，汉克斯不只是被艾芙隆“叫卖”的好口才所吸引，他自己也有了成为下一个吉米-布雷斯林（纽约专栏作家）的动力，觉得用自己的名声来赌一把是值得的。“看，片名叫《幸运儿》，讲的是一个人成功到一定程度想要什么都能实现的故事，我其实很能理解这种感觉。”汉克斯在布罗德赫斯特剧院接受采访时说，“有时我也会想，要是我能演到像某某演员那样好就好了。有些人的表演对我来说可能是遥不可及的，但我还是暗自希望自己也能行。”

好莱坞明星加盟百老汇并不鲜见，通常，他们都是为了证明些什么，虽然大多数时候他们都不会承认。现年56岁的汉克斯头发微白、眼袋肿胀，还发了福，早已不复当年俊俏小生的模样，不得不说已到了事业瓶颈期，当然，他是不会承认这一点的，“我有两部电影正在杀青，我还有很多事可以让自己忙碌”。所以对麦卡拉瑞这个和自己此前银幕形象相去甚远的角色，汉克斯表露出了难得的兴奋。但如果这个角色不那么讨喜，观众还会买汉克斯的账吗？汉克斯一贯以亲切和善见长，在这部戏中，汉克斯除了要惹观众哈哈大笑之外，还要抛弃一切表面的浮华，以灰白胡子等粗糙的形象示人。“当你每次要去尝试新东西时，你就进入了一个‘再造’的世界。”汉克斯说。

在外人看来，汉克斯走向《幸运儿》与百老汇的过程不免艰难曲折。《幸运儿》的主角麦卡拉瑞本就是个锋芒毕露的人，1998年因一篇黑人阿布纳-路易玛被白人警员殴打性侵的稿件获得了普利策奖，但不久之后，麦卡拉瑞即因大肠癌早逝，终年41岁。当时正在《纽约邮报》任职的艾芙隆因对麦卡拉瑞所在的小报十分感兴趣，转而研究起麦卡拉瑞的生平，其后更花数年时间将其写成剧本，名为“麦卡拉瑞的故事”。

在汉克斯签约之后，艾芙隆开始每周与该剧导演、托尼奖得主乔治-乌尔夫商讨剧情，但让《幸运儿》剧组所有同仁感到悲痛的是，艾芙隆因白血病不幸于去年6月去世，享年71岁。“艾芙隆在一周之内就写好了一稿新剧本，当时我就很诧异她这速度。” 乌尔夫说，“我并没有意识到她给自己定了一个旁人看不到的时间表。她走后，我们更有责任将这部戏好好搬上舞台。” 没了艾芙隆，乌尔夫与汉克斯成为了该剧的中坚力量。除了艾芙隆的剧本，乌尔夫也从此前废弃的一些剧本对话中择优挑选了一些以增强戏剧冲击力。不过，有犹疑之处时，乌尔夫最主要的参考对象还是艾芙隆。艾芙隆同为剧作家的丈夫尼古拉斯-派勒吉对此也表示了认同。与此同时，汉克斯开始大量阅读麦卡拉瑞的专栏文章，并采访了麦卡拉瑞生前的几位旧友。在准备过程中，汉克斯逐渐认可了艾芙隆曾经定义麦卡拉瑞的那句话，“艾芙隆说麦卡拉瑞在报道自己熟悉的领域，比如警察和警察丑闻，会十分优秀，但更多时候，他会很纠结。”

独自远行只为看戏剧

早在加州奥克兰地平线中学读书时，汉克斯就爱上了戏剧。在田纳西-威廉斯的名剧《大蜥蜴之夜》以及路德-比利斯的《南太平洋》中，汉克斯都曾出演过小角色。十几岁的他当时还做了件让后来的自己十分满意的“人生大事”：独自一人远行至旧金山看自己热爱的戏剧（比如《送冰的人来了》）。之所以选择独自远行，汉克斯说这样自己就能集中精力看演出。

表演和看戏并不是吸引汉克斯远行的唯一动力。汉克斯说，剧院后台工作人员往往能欣然接受他那略显活泼和感性的身体语言，“我在学校的田径队队友没一个是有趣的，他们没一个人会突然大笑起来，也不会像剧院里的朋友那样对待我。”

这种友情一直持续到汉克斯在五大湖戏剧节（位于俄亥俄州克利夫兰市）做舞台工作人员的那三年。那时，汉克斯只能在莎士比亚戏剧中出演一些小配角，他至今记得有一次是在《奥赛罗》中做角色卡奥西的候补，剧中的台词他现在也还能背出来。不得志的汉克斯后来决定到纽约试试运气，也未能如愿。“我住在离百老汇不远的街角处，根本无法引人注目。”汉克斯回忆说，“我不知道怎么跳舞，也从没上过发声课，因此变得很不自信。”由于缺少经纪人，汉克斯很少获得试演的机会，即使是有了机会，也总是没说几句台词，就听到制片人从舞台椅子上蹦起来大叫“谢谢！”

后来，汉克斯也在一家名为“河畔的莎士比亚”的剧社出演过一些剧目，大都是小混混、小流氓的角色。倒是在电视领域，汉克斯的运气好得出奇。汉克斯这时开始在《红妆小子》系列中出任主角，讲的是两个年轻男孩想尽办法要住在自己能负担得起的女生公寓的故事。

在《红妆小子》中与汉克斯联合主演的皮特-斯科拉里，这次也在《幸运儿》中扮演麦卡拉瑞的朋友兼竞争对手。斯科拉里回忆起在《红妆小子》的片场，他和汉克斯常常一起讨论戏剧，有时在穿上裙子男扮女装时，两人也会背自己钟爱的戏剧片名，像《查理的阿姨》（汉克斯1981年读大专时演过的最后一部戏剧）等。斯科拉里觉得这31年来，汉克斯基本没怎么变过，“他身上的职业素养，以及演戏时的放松劲还是那么浓烈。”

也许对汉克斯来说，剧中最难演的是与爱丽丝（麦卡拉瑞妻子）的对手戏。麦卡拉瑞与爱丽丝搬到了纽约长岛贝尔港，却经常与兄弟们将夜晚荒废在酒吧。“观众会受得了老好人汉克斯那样卑鄙地对他老婆吗？”出演爱丽丝的女演员莫拉-提尔尼说，“观众要接受一个不那么讨人喜欢的汉克斯，对这部戏来说十分重要。汉克斯算是圆满完成了任务，他真的是将名利抛在了一边。我想，汉克斯对艾芙隆也自觉有一份责任在吧。”

面对期待倍感压力

百老汇在衡量一部剧作是否成功时，票房收入与评论家的评论往往是两个最重要的标准，而如果邀请电影明星加盟，演出收效的风险还会增大。目前，《幸运儿》的票房收入是500万美元，收效明显，但并不让人感觉惊奇。考虑到汉克斯目前的身份地位，《幸运儿》的制片人科林-卡兰德在2月中旬预计该剧的票房最终将达700万美元。

对此，汉克斯半开玩笑地说，“我现在最大的愿望，是每晚都有观众在剧院外为了抢站票而打架。”这种愿望和汉克斯所能获得的片酬无关，汉克斯说自己签的合同里反倒还有一个附加条件，就是如果制片人在6月16日《幸运儿》演完后还打算将戏排下去，汉克斯便要继续尽心尽力演出，每周为片方赚数以万计的票房。“这个附加条件是经纪人处理的。如果结果真是这样，那说明戏还不错，至少是成功了。”汉克斯笑着说。

最终观众和评论家会对这部戏有何反应还很难说，尤其是当这种反应还夹杂着众人对汉克斯演技的各种期待。在此之前，比利-怀尔德一部同样讲述报业和新闻业界斗争的经典电影《满城风雨》就曾引起观众的膜拜，而在一年多以前，同样以麦卡拉瑞为蓝本,且在百老汇以外的纽约其他地区上演的戏剧《森林》就被评论家狠批了一顿。汉克斯不是没有压力，在他看来，新闻记者对新闻的追逐其实更容易在银幕上来呈现。他亦直言不讳地说，如果《幸运儿》很受欢迎，不排除将其搬上大银幕的可能。

说到自己对演出后人们的反应有什么期待，汉克斯一如既往地以大笑来缓解压力，“哈哈，我们已经开始为那些可能出现的恶评取标题了，什么‘幸运儿，不幸的观众！’‘讨人厌的家伙！’等等。怎么说呢，我并不害怕结果会怎样，因为我们做的剧真的很棒。但我怕自己会搞砸它，我怕所有的责任都压在我一个人身上。就像我以前的电影，有让人印象非常深刻的，也有极其不成功的作品。有时我晚上回到家，艾芙隆曾经与我讨论的声音便会在我耳边响起，那时是我讨论这部剧作最兴奋的时候。”