伊莲佩姬：带你领略跌宕起伏的传奇人生

2012年10月11日 07:57
来源：凤凰网娱乐

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伊莲佩姬封面图

伊莲佩姬现场照

11月2日，音乐剧女王伊莲佩姬将在北京奥体中心体育馆举行个人演唱会，对于我这样的音乐剧演员来说，无疑是个激动人心的大事件。我知道，永远都阳光、健康、充满正能量的伊莲将在这场演唱会上唱出自己积蓄了一生的经典，带领我们领略她跌宕起伏的传奇音乐人生。

伊莲佩姬是英国著名演员，被誉为“英国音乐剧女神”，她多年来驰骋音乐剧舞台，曾出演过《艾薇塔》《猫》《日落大道》等经典音乐剧。1996年音乐剧《日落大道》在纽约巡演的过程中，伊莲佩姬被告知患了乳腺癌。经过治疗，伊莲佩姬恢复了健康，她说这次经历，让她认识到了健康的重要性，以后会享受每一个活着的瞬间，现在，虽然已经六十多岁了，但是伊莲佩姬依然在世界各地举办演唱会，和歌迷享受音乐带来的乐趣。她在自传《舞台》当中曾经写过这样的话：如果有机会，我是愿意演出一些没有任何音乐成分的通常意义上的舞台剧的，但是我最最喜爱的还是音乐剧，因为音乐剧舞台给了我最大的幸运，为了这一份幸运，我为此一直在为梦想而战斗。

伊莲佩姬1948年出生，父亲从事房地产工作，母亲是一名女帽商，她还有一个姐姐。伊莲佩姬的父母都非常喜欢音乐，父亲曾经是一名鼓手，母亲的歌唱水平也相当的高，在这样的家庭，她从小就接触了多种类型的音乐，并显露出一定的音乐天赋。伊莲佩姬个子不高，还不到一米六，她19岁的时候从一所表演学校毕业，之后就开始了自己的音乐剧生涯。因为身材娇小，伊莲佩姬最初只能在一些儿童剧当中出现，后来各种工作都做过一点，比如演出音乐剧、电视剧里的小角色，参加过电视音乐评论节目，还曾经帮人做专辑赚钱。

在出演《艾薇塔》之前，伊莲佩姬积累了很多经验，但事业一直都没有什么起色，甚至一度想要放弃音乐剧，得知音乐剧《艾薇塔》选角的消息，她还是参加了报名，成为几百名竞争者当中的一员。因为贝隆夫人的身材也并不高，这次一直都是弱项的身高问题帮了伊莲佩姬的忙，最终拿下了这个角色。1978年，音乐剧《艾薇塔》在伦敦上演，评论家们惊呼：一位新星诞生了。

当回顾自己艺术生涯的时候，伊莲佩姬总会提到两首对她非常重要的歌曲，一首是《阿根廷别为我哭泣》选自音乐剧《艾薇塔》，另一首重要的歌曲是《回忆》选自音乐剧《猫》。但是最初伊莲佩姬并不是演唱这首歌曲的第一人选。伊莲佩姬说：“这个角色的最初人选是朱迪丹奇，是英国著名戏剧女演员，但她在排练中受伤住院，无法按时回到舞台上，所以她不能参加首演，这对她来说很不幸，对我来说却是件好事。”1981年5月音乐剧《猫》在伦敦上演大获成功，由伊莲佩姬演唱的《回忆》已经成为英国最红的歌曲，从此之后，这首优美的歌曲被众多歌手翻唱，至今已传遍了世界各地。

1986年伊莲佩姬出演音乐剧《棋王》，她与女歌手芭芭拉迪克森共同演唱的《我是如此了解他》红极一时。直到今天，这首女声二重唱歌曲的唱片仍然保持着同类唱片发行量最大的纪录。2009年，当苏珊博伊姆大妈成为全球瞩目的女歌手的时候，她与梦中偶像伊莲佩姬同台合唱正是这首《我是如此了解他》。

1987年伊莲佩姬在纽约欣赏了音乐剧《万事成空》之后，决定把这部戏带回英国，自己亲自担任制作人，并且担任主演。剧作家蒂姆莱斯说：“我认为伊莲佩姬在《万事成空》中的表演体现了她本身就是个有趣的人，向大家证明了她还是一位搞笑的演员。” 著名歌手费翔也有同感，在一次接受采访时，费翔回忆了2001年在中国《非凡之作——安德鲁劳埃德韦伯音乐剧盛典》的演出，他特地举例说：在和伊莲佩姬合作演唱音乐剧《日落大道》插曲“完美的一年”的过程中，深深感受到，伊莲佩姬除了是非常有天分、非常专业的演员，更没有想到她非常好玩，很有幽默感。

1993年伊莲佩姬出人意料地接下《琵雅芙》这个非常具有挑战性的角色。琵雅芙是法国最受欢迎的、具有国际影响力的一位传奇歌星。她曾在蒙马特中部的一家夜总会唱歌，从那儿她开始了真正的音乐生涯，她也不得不学着适应在那样的环境里唱歌。伊莲佩姬认为自己无法适应琵那样的环境，人们在身边来来去去，还有酒杯的碰撞声，会无法集中注意力。伊莲佩姬需要一点距离，这让她感觉到世界只有她一个人，好像周围都黑了，只有她和她的灵魂，这样才能做到全神贯注。伊莲佩姬说：“我一直认为自己是个有点摇滚范儿的演员，因为我选择扮演的都是情绪化的角色，而且每晚都这么演，真是非常耗费体力。”

音乐剧《日落大道》是根据好莱坞20世纪50年代一个同名影片改编而成的，1993年韦伯将这个故事搬上了音乐剧舞台，因为当时伊莲佩姬正在演出《琵雅芙》，所以没有参与这部作品。后来剧目要在美国百老汇上演，但是因为原来的女主角出于某些原因不能出演，韦伯临时打电话给伊莲佩姬，请她来救场，出演女主角诺玛德斯蒙德，结果二人的合作再次取得了成功。

在伊莲佩姬的舞台角色扮演表里，还有2000年《国王与我》中的安娜、2004年《理发师陶德》中的拉维特夫人、2007年《半醉的护花使者》中的碧翠丝史塔克威尔、2011年《富丽秀》中的卡尔洛塔等等。

在很多评论家看起来，伊莲佩姬在舞台上的演唱和表演都非常具有功力，尤其是表演，总能紧紧抓住观众的心，这可能要得力于她在舞台上的磨练，十几年的龙套生涯让她收益很多。伊莲佩姬认为：音乐剧是难度最高的艺术形式，要想演出“彩儿”很不容易，因为在生活中不可能这样对别人唱歌，很不现实。和只需要念台词的话剧相比，表演音乐剧要难得多。费翔说：“伊莲佩姬有一点很难得，她不跨界，她一直以来非常专业，就是一个舞台上的演员，一个音乐剧演员。出版的专辑也都是和音乐剧有关。她一直以来就是在舞台上呈现她的艺术。”伊莲佩姬自己也总说：“我先是一名演员，再是一名歌手。”

关于唱法问题，作曲家韦伯说：“伊莲佩姬是胸腔发声的歌手，女人和男人都可以发出两种声音，一种真声，一种假声。有一种高音每个女人都可以发出来，都能够唱到一定的音高，这叫做胸腔发声。伊莲佩姬唱歌时用胸腔发声，但是在达到一定音高以后，她还可以发出比一般歌手更高的高音，但是这样唱，会给她带来一定的危险。” 伊莲佩姬的声乐老师肯尼思乌兰姆说：“能听到伊莲佩姬这么动听的高音，并且还是胸腔发声，真的让人非常兴奋，不过她必须学习发声技巧，才不至于损坏自己的嗓子。”以上对伊莲佩姬唱法的描述，笔者的理解如下——在百老汇，音乐剧唱法大致可以分为五种，其中一种叫belt唱法。“belt”是英语单词腰带的意思，形容这种唱法发出的声音很结实。belt唱法是在歌者本身具有的声音基础上，打开喉咙，放下喉头，运用气息和技巧，将真声的音域扩展到一个相对的宽度，达到一种更真实，更贴近说话、贴近生活，更具有张力的戏剧效果。伊莲佩姬就是属于这种belt唱法。

随着年龄增长，伊莲佩姬的声音开始有些摇晃，音色也不如年轻时有光泽，2001年在北京人民大会堂的演出，以及后几年在上海的演出，很多听众都有同感。但是伊莲佩姬在音乐会上保持她特有的大气、优雅，还有她的活泼、亲和，以及充沛无比的激情和感染力，足以让观众可以忽视声音上的一些瑕疵。我没有机会欣赏伊莲佩姬在舞台上真正完整的角色塑造。通过十分有限的影像资料，让我们领略了她炉火纯青的表演功力。她是为舞台而生的，从嗓音、肢体、眼神，直到她的指尖，无不显示她的才华都是为音乐剧而释放。