百部穿影政治篇33：《和巴什尔跳华尔兹》

用神作来形容这部政治电影有点不谦虚，就用“有神之作”来形容吧

在电影里，屠杀是失忆的结症，也是每个种族寻找新生时无法治愈的痛苦

坦克上前一步，历史倒退一步

导演阿里-福尔曼在1982年，作为以色列国防军下辖的一名普通士兵，参与了在黎巴嫩和巴解组织的战场厮杀，也亲眼目睹过攻进贝鲁特时，黎巴嫩长枪党闯对巴勒斯坦难民营进行的大屠杀。但在21世纪开端的某天，他回忆当年的情形，却发现自己却什么都不记得了，压抑在内心很久的负罪感让导演不堪重负，为了挖掘出这段历史真相，他遍访了当年的战友。奇怪的是，每个参加过这场战争的人，回忆往事时都有迥异和面目模糊的地方，总归到底，碎片般的记忆犹如迷宫一样，总是会通往深埋着的血色真相。阿里-福尔曼决心再不逃避责任，让九位同样亲历过这场战争和屠杀的战友，从照片和遗物中讲述这段痛苦的回忆，全盘呈现出来，用他自己的话来说：“电影无法改变世界，我们什么都不说，我们只是呈现真相，这些片段自己会说话。”

这应是世界上第一部院线电影长度，并以2D动画风格呈现的纪录片风格电影，且是一部半自传体动画纪录片，以动画的轻巧形式承载纪录的厚重，开了历史的先河，技法极其高明。导演在影片开场即用三分钟伴随肖邦音乐而出现的26条恶狗袭击自己的噩梦，精准捕捉到战争残留下来的种种心灵触感与悸动，其冷色调的绘画风格立将全片沉浸到压抑的氛围中，这部充满反思和反战情绪电影不按常理出牌的表述方式具备着奇特的力度，新思路带来全新的切入角度来处理导演自己内心世界，塑造出现实里摄像机摄制不出的情景和气氛。

电影中频繁出现导演脑中游走在真实和梦魇之间的超现实主义片段，譬如片中死马的眼神特写；树荫下原本明亮的人物轮廓逐渐蜕变为剪影的效果；坦克编队攻击路途中，烟火一样发射照明弹下的种种所见所闻；以及最为震撼人心的两幕：一个巨大的母体仰躺在水面，以色列士兵附着在她的躯体上，象无数个新生婴儿，周围的海水都是血红色，远处则是夕阳下战火隆隆的贝鲁特，士兵们从母体上剥落，然后从金色阳光笼罩的血红海水中走向彩色的海岸线，饱含宗教寓味。以色列士兵们冲进交叉火力丛立的街道和巴解组织进行巷战，四周建筑物上全是因其被炸死而挑起了这场战争的黎巴嫩总统贝希尔-杰马耶勒(Bachir Gemayel)，也即片名里这位巴什尔的巨幅竞选海报，被鲜血激发了兽性的士兵们失控地冲动起来，在枪林弹雨里疯狂向高处四处扫射，其动作姿态则被处理成仿佛跳着优雅华尔兹圆舞曲的一幕。残酷与浪漫交织的极致感，相较真人拍摄战争场面，更能表现出残酷战争对参战者心灵的戕害。

而到片尾时，导演却突然摒弃了这一模式，直接用当年拍摄的贝鲁特大屠杀的真实纪录片段影像将观众拉回现实。当观者从动画情景直接坠入现实真相中，看到那一具具被屠杀后，苍蝇爬满的平民尸体，以及掩埋在废墟下的小男孩儿尸体时，其震撼感是无比伦比的。两者的强烈对比下，福尔曼此时方将欲表达的主题倾注于点睛之笔：“你们看到的并不是梦境，也不是动画，而是曾经发生在黎巴嫩的真实屠杀。”