香港电影节独家观察：修复经典 大势所趋

《天堂之门》海报

凤凰娱乐讯 曲终人散。综观这一年的香港国际电影节，最少有两个焦点，焦点之一是香港电影首映，杜琪峰的《毒战》已是先声夺人，想不到黄修平的《狂舞派》气势更强。焦点之二是修复经典单元，由于时间有限，我看了《天堂之门》（Heaven’s Gate）、《沙漠枭雄》（Lawrence of Arabia，内地译：阿拉伯的劳伦斯）、《戒严夜》（After the Curfew）、《云堆里的星》（The Cloud-capped Star）、《火山边缘之恋》（Stromboli）、《极限》（Limite）六部，就观察所见，入座率相当不错。

在一些外国的大型或中型国际电影节，都设有修复经典单元。香港国际电影节在2009年特设资料馆珍藏单元，2010年改名为修复经典，当年有《大都会（终极修复版）》（Metropolis—Restored original cut）、《孔夫子》、《红菱艳》（The Red Shoes），广受注目，自此成为重点环节之一。到2012年，选映电影由三部倍增到六部，《的士司机》（Taxi Driver）和《零用钱》（Small Change）尤其受人注意。今年更扩展至八部，修复影片的重要性可谓不言而喻。

为什么修复经典单元水涨船高呢？

第一是影迷的怀旧心理使然

我们总会听见新不如旧的说法――“现在的电影没有以前的好看”、“过去是名家大师辈出的年代，现在遍地是平平无奇的货色罢了”。事实上，在国际电影节云云新片中找出珍品，并不容易，策划人也很苦恼，反而重看经典，是十分稳妥的选择，至少不会徒生压错宝的慨叹。

第二是影片放映质量上乘

许多影片本来因为年代久远，摆放不善，处于危险状态，光影画面随时会从此在世上消失，一去不回，幸好影片修复的技术不断发展，才能够让老电影重见天日。另一方面，一些经典影片透过修复，可以用更好的画质放映，例如今次电影节放映的《沙漠枭雄》，是全新的8K修复版，比一般的2K和4K解像度更胜不止一筹。在香港文化中心大剧院看《沙漠枭雄》，对于用手机或电脑看电影的香港观众，可以说是至高无上的视听享受，即使是看惯IMAX电影的观众，也不得不说8K修复版的画质实在完美无瑕。

第三是影片本身的长度

《沙漠枭雄》和《天堂之门》都是超过三个半小时的史诗式大制作，而分成上下集的二战集中营纪录片《大浩劫》（Shoah，1985）更长达九个半小时，几乎不大可能用手机、电脑或电视观看，影迷也不得不乖乖买票入场。

第四是影片本身的艺术意义

我看过的六部修复经典，都是大师之作或上乘佳作。我点出其中两部大制作：大卫连（David Lean）的《沙漠枭雄》是公认的经典，具备古典主义的大气派，几场大漠行军的镜头更教人目不暇给，体现了崇高的视觉美学。大卫连在访问中说过，他们“先在约旦境内拍了五个月的沙漠外景，然后到西班牙去拍内景，之后又到大马士革拍了一些实景，最后再往摩洛哥去补拍一些未完成的内景。”可见制作旷日持久。彼得奥图和奥马沙利夫的演出实在是绝配，彼得奥图在死亡沙漠孤身回头，营救失落了的同袍一段，拍出人与自然的角力，体现了人的尊严和勇气。我们也不难想像《沙漠枭雄》对吴宇森有很深的影响。

米高契敏奴（Michael Cimino）的《天堂之门》当年投资额达天文数字，但票房大败，嘘声四起，终结了七十年代导演主导的美国新电影时代，片厂和监製控制电影製作的时代来临，影响至今。《天堂之门》主要是看场面调度，片中的毕业礼、舞会、枪战等等，都拍出丰厚实感，影片以怀俄明州的移居者遭受杀戮为题材，描述了纯真理想的失落，时不我予的残酷。片中拍出怀俄明州风光美丽但内里残酷两面，当中的风光摄影也许影响了李安的《断背山》，另外影片中饰演妓女的伊莎贝雨蓓（Isabelle Huppert）不过二十多岁，美艳动人。

电影修复已是大势所趋，我相信日后修复经典单元还有扩展的空间。当中的好处是可以看到一些难得一见的经典，又或者过去只看过影碟的出色作品，由于机会难逢，所以观众都踊跃支持。然而，我们不断回望经典，也不应忽略新作品和新导演，毕竟电影是相当年轻的艺术媒介，前面还有漫长的路要走。

最后我也希望中国电影资料馆，可以跟外国的修复工作室有更多紧密合作，甚或自行研发影片修复技术，让许多民国年间或五十年代的出色作品（例如封禁多年的孙瑜《武训传》），得以焕然一新，跟现在的观众再见见面。

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