导演薛晓路称《北京遇上西雅图》传递主流价值观

过去，爱情片在中国电影市场里的地位就像是“鸡肋”。除了情人节应景，更通常的景象是一段时间里没有好莱坞大片便来几部爱情片扎堆上，给市场当“补充”。两天后电影院就下片了？没关系，反正大多数爱情片成本低下，从立项时便打好了“赚一天是一天”的主意。看最近几年，唯一成为“现象级”爱情片的只有一部《失恋33天》，其他大多数同类电影都如浮云飘过。慢慢地，连观众都知道了，国产爱情片就是不好看的。

但今年的早春档，出现了一部奇迹般的爱情片——《北京遇上西雅图》。一周票房登顶，两周蝉联冠军，截至昨日累计票房超过2.8亿元，已然成为3月档票房最高的华语片。其间，该片排片量打败了《生化危机5》、《虎胆龙威5》和《魔境仙踪》三部好莱坞大片。到本周，排片依然傲视群雄……微博上，人们都在讨论这部电影，一些没看的观众仍在继续拥至影院。人们说，终于找到一部超赞的国产爱情片了；业界说，比起《失恋33天》，这更像一部真正成熟的爱情类型片。

而这部电影的创作者薛晓路，却是一个只拍过两部长片的女导演。她是编剧出身，上一部执导的长片是李连杰和文章主演的文艺片《海洋天堂》。近日，羊城晚报记者对她进行了独家专访，请她谈谈《北京遇上西雅图》的成功秘诀。她回答，其实她从来都摸不准中国电影市场，而这次她所做的只不过是“观察和研究”——观察中国爱情片的缺失，研究好莱坞爱情片的模式。

回应批评

说我“毁三观”？你才“无节操”！

随着《北京遇上西雅图》的大热，人们对这部影片的评价也开始出现两极。除了喜欢和赞赏，也有不少关于主题的质疑。因为影片的题材涉及“小三”，而且“小三”的结局竟然如此美好，这使得部分观众质疑这部电影“三观不正”，有“为小三洗白”之嫌。

对这种看法，薛晓路作出了激烈的反驳：“一个女孩作了她人生中错误的情感选择，但是通过一段生活，她重新调整了自己成长的逻辑，从一个男人的附庸变得愿意承担社会责任——请问，这是毁三观吗？”她指出，很多经典的爱情电影，女主人公都并非那么“无瑕”。“《漂亮女人》的主角是一个妓女，她因为一段真挚的感情而重新站了起来，那这部电影就是为妓女洗白？阮玲玉主演的《神女》同样是妓女的故事，难道到了今天我们还要再哀叹一声‘人言可畏’？吴君如主演的《金鸡》呢，她扮演的也是妓女，算不算毁三观？法国的《巴黎拜金女》说的还是妓女跟牛郎的故事呢，又为什么有那么多人喜欢？还有《午夜牛郎》、《这个杀手不太冷》、《毕业生》……这些经典片子恐怕都是毁三观的。我只能说，有些人的三观真的太脆弱了！”

薛晓路认为，正常的观众完全能感受到影片所传达出的正确价值观。至于一些质疑的人，她尖锐地指出：“有些人在现实中完全接受‘小三’的存在，比如他跟朋友吃饭，朋友带来了自己的‘小三’，他或许不但不质疑，还会笑着打趣。但是，‘小三’一旦成为作品形象，他却突然觉得毁三观了！”

为什么对这类评论如此义愤填膺？薛晓路说：“我不是不能接受批评，更不是怕影响票房，我实际上是一个对票房特别没概念的人。我担心的是，这类评论会让中国的电影倒退十年二十年。”她承认，对那些动机不纯的批评者说什么都没用，她更想影响的是正常观众。“其实对三观本身就有问题的人来说，我怎么做都是不对的。比如我找一个丑点的人来演文佳佳，这样就不算美化小三了吧？但他还是会说，这么丑的人怎么当小三？人若无节操，那他无论看什么都会一片黑暗。”

成功启示

病征1：“我对这部电影完全无感”

开方：针对受众群，找到现实点

这是很多观众过去看国产爱情片的困惑：明明男女主角玩尽了浪漫，怎么偏偏我就是丝毫无共鸣？薛晓路告诉你：千万不要误以为自己已经“情感麻木”，无感并不是观众的错。“在一般的爱情片里，创作者肯定会注意到几个基本条件：比如光鲜亮丽的造型以及轻松的男欢女爱。但是，或许他们并没有考虑到更深层次的创作规则。”薛晓路说，在美国市场定位上，爱情片一般分两种，“一种针对25岁以下的年轻观众，一种则针对25岁以上有过一定生活积累和爱情体验的成熟观众”。《北京遇上西雅图》无疑属于后者。

那么，25岁的观众看爱情片，想看到些什么？薛晓路说：“肯定不是一见钟情，当然，会有一些浪漫气息和理想主义，但整个故事必须根植于现实主义。”体现到《北京遇上西雅图》，便是女主人公文佳佳一出场时便已怀了情人的孩子，一个人在美国的月子中心待产，而男主人公Frank则因移民后找不到更高级的工作而过着憋屈的吃软饭生活。很多观众都觉得影片“接地气”，薛晓路解释：“这虽然是一个浪漫的故事，但人物生活在当下，有着当下的社会烙印和个体困惑，并没有因为这是一部爱情片就被架空。”

@太阳能计算器：#北京遇上西雅图#对现实社会爱情观和金钱观的抨击和讽刺都相当到位，希望影片能让国内芸芸众生的心沉淀再沉淀一下。

病征2：“我觉得我再也不会爱了”

开方：主流价值观，向善和相守

如果男主人公没钱，他就不会得到爱情了吧？如果女主人公不是这么漂亮，她还会这么幸运吗？总之，有时候我们看完一部爱情片，却反倒再也不相信爱情了。在薛晓路看来，这是一部电影的价值观出了问题。“为什么好莱坞的电影总会让我们觉得爱情很美好？这是因为它们总在传达一种鲜明的主流价值观。归纳起来，便是向善、对家庭的重视、对情感的尊重、对爱情的坚守……”

在《北京遇上西雅图》的结局里，文佳佳带着孩子独自生活，最后又跟Frank相遇了。有观众说：“这个结局太美好了，现实中真的会发生吗？”薛晓路说：“结局必须浪漫和理想，这也是爱情片的创作守则。正是因为在现实里实现这样的爱情很有难度，我才真心希望能有这样的结局。这是在告诉观众：不要因为你身上贴了某种标签，譬如你是‘小三’，就因此沉沦，人是有能力作出尊重自己心灵和情感本质的正确选择的——这就是创作者的方向。”

@叶珍蜜Mickey：#北京遇上西雅图#平淡又深刻的爱情片，没有夸张的煽情，没有狗血梦幻的剧情……努力让自己的肩膀更坚强，才有资格去见我爱的人，然后对他说，我准备好爱情从天而降了。

病征3：“我觉得电影真的太土了”

开方：保护真实性，防止出离感

在过去的国产爱情片中，男女主人公常常以社会精英的面目出现——设计师、CEO、留洋分子……他们穿着靓丽，出入各种高级场所，开着跑车，说话的时候常常带着上流社会的语气甚至不时夹带点英语单词。但是，不知道为什么，我们就是觉得他们很“土”。

薛晓路说：“其实，观众觉得土，是因为他们感受到了假。”而她在创作《北京遇上西雅图》的过程中并没有刻意避免“土”。“这个人该是什么样就什么样，说什么话，穿什么衣服，出现在什么场合……总之，说人话，做人事，无限度地接近真实。”这种对真实的追求，从选演员的时候就开始了。比如Frank的女儿，薛晓路选择的便是一个在海外生活过几年的小女孩。“我们或许可以在国内找个小演员，她能比现在这个非职业演员演得更好，但是就算她把英语练得再好，观众在观影的时候都会觉察出不对劲，从而对人物产生不信任感。”薛晓路引用好莱坞的一句名言：“电影是假的，但细节必须是真实的。”

@我王靖：其实即使嘴上恨恨地说“童话里都是骗人的”，可还是一边泪流满面一边在心里狠狠地偷偷期望着……苍白的现实仍然难掩对远处未知温暖的向往不是？#北京遇上西雅图#

病征4：“这些主角只是比我好运”

开方：前后有反差，人物才动人

很多国产爱情片，男女走在一起看似因为爱情，实则更像是因为运气——如果不是她无意中发现了他留下的纸条，如果不是多事的好友向他告密说她要结婚了，如果不是……如果他们最后能在一起，为什么一开始却不能？很多观众想不通。薛晓路说：“因为这些电影并没有把人物的丰满度做好。比如女主人公是一个有点二的大龄剩女，她会一直二下去，到最后，她还是这样，只是她拥有了爱情。但是，真正成熟的爱情片，发生变化的并不仅仅是人物关系，还应该包括人物本身。”她举例，《北京遇上西雅图》就让很多观众惊呼汤唯的“大反转”。“有些东西必须变，比如她刚开始是个张牙舞爪的女人，这点最后收敛了；有些东西可以不变，比如她性格中一直有小女孩可爱的一面，到最后都仍然保存着。”薛晓路说。

还有一个重点，便是必须找到有能力表现人物前后反差的演员。“这类型的片子必须找明星担纲，这是好莱坞成功的规则，就像《诺丁山》找了茱莉亚·罗伯茨和休·格兰特。那么，在中国我们应该找谁？我的倾向是从明星中找出对角色完成度更高的那一个。我找吴秀波并非因为他是‘师奶杀手’，而是因为角色是一个四十多岁正处于人生转折期的男人，吴秀波很适合。”

@叫我华大叔：看了《北京遇上西雅图》，就更喜欢汤唯了。看了吴秀波，觉得留胡子的男人一样也很帅！

病征5：“中国的爱情片不会好看”

开方：尊重类型片，过程做完美

是不是中国人就做不好爱情片？薛晓路认为，如今的中国电影人更需要的是对待类型片的正确态度。“国内一些电影人，做类型片的时候总觉得自己很委屈，觉得这不就是商业片吗？似乎一定要做艺术片才是艺术。但是，对市场来说，类型片真的是不可或缺的。美国市场有大量的类型片，每个类型都很完善。我们在做类型片的时候，不能贬低它，轻视它，必须研究类型，踏踏实实地把电影的品质做好。”薛晓路说，《北京遇上西雅图》成功之后，很多人都问她的成功诀窍，而她最想说的却无非是“心存敬意”四字。

对于爱情片，结局其实并不重要，重要的是做好过程。“有人说，《北京遇上西雅图》结局很老套，对这种评价，我很无语。因为爱情片从来都不是让你猜结局的，反正两个人一定会在一起——这点我知道，你也知道。就像《007》电影，我们看他历经艰险，但我们知道他最后一定不会死。对于爱情片，最重要的是他们如何走到一起的过程——这两个人如此不搭，怎么能走到一起呢？这才是观众看这种类型片的乐趣所在，也是我们的重任所在。”

@Alex-yang：#北京遇上西雅图#拍得很有国际范，很适合目前国内观众日渐国际化的口味。