影评人郑政恒谈电影怪象：王全安贾樟柯被商业糊了眼

香港影评人郑政恒

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回顾2012年，内地电影身陷七大怪圈，如偷票房、雇佣水军等恶性竞争方式层出不穷，展望2013年，内地电影又该何去何从？凤凰娱乐独家专访香港资深影评人郑政恒，他带我们一起探讨七大怪圈下的解决之路。

谈偷票房：观众要给戏院施加压力

偷票房在内地电影业属于屡见不鲜的现象，香港影评人郑政恒表示，香港没有偷票房的现象，数据是真实可信的。对于内地偷票房的现象，郑政恒认为，观众买票去看电影，是为了支持某一部电影或导演，这不仅仅是一种消费，而是对那部电影的肯定，偷票房的现象是非常不好的，这是电影票房和观众期望之间的差距。

他建议，“我觉得最重要是观众要自觉告诉戏院的人，这张票我看的是这部电影。所以第一步要观众给戏院施加压力。而戏院应该是上面的交代，仅考虑赚钱，应该不会主动去改变什么，所以要靠观众。”

郑政恒表示，国内有关部门要弄清楚为什么会出现这种情况。他说，“那些很相信大制作大导演的人，神话其实已经破灭了，不一定是很大的制作才会大卖，他们要打破思维，才不会发生这样的事，他们要看事情怎么样，观众需要的是什么，而不能用方法让某一类型的电影大卖，要分清什么电影是值得支持的，用方法让电影变成真正的大卖。”

谈水军：电影应让大家真心感动

电影票房似乎成为了判断电影成功或失败的最重要标准，为了票房，雇佣水军也开始成为一种常见手段。近期，陆川导演工作室的某工作人员承认曾雇佣水军，《王的盛宴》成为了第一部公开使用水军的电影。

陆川执导的《王的盛宴》新年在香港上映，谈到陆川导演此次被卷入水军事件，郑政恒说，“我很喜欢他的《可可西里》，那时还没有太多水军，国内、香港和台湾的都对他这部作品评价很好，后来的《南京南京》就评价二元分叉了。希望他能回到《可可西里》的水平，就不用雇佣了水军。”

谈到内地电影圈的水军现象，郑政恒笑言“没人找我啊！”面对这类电影圈中的潜规则，竞争的影片竞相陷入了雇佣水军互黑互骂的恶性循环。郑政恒认为要避免水军，可以从两个层面努力，他表示，“第一个是观众层面，要有很好的分辨能力，分清什么是公正客观、什么是主观偏见的影片，要培养观众看电影和影评的素质，使观众可以分清什么是好的影评。第二是拍电影的人，他们不能都没有信心要依靠水军，应该拍更好的电影，让大家真心的感动，写出真心的影评。”

引导舆论的评价，实际有很多良性方式可循的，郑政恒表示，“香港或者外国的导演多会做一些座谈会，会讲电影拍摄的构思，背后的研究、拍法，有什么特色，也会找影评人、历史学家、演员等一起去谈。与其请水军，倒不如请一些真正的影评人去真正的谈一些电影，通过座谈，可以和影评、或大学组织，好的坏的都可以谈，形成一个讨论气氛，这样才是健康的模式。”

谈恶劣宣传：文艺和政治不可能分开

第25届东京国际电影节开幕前2天，唯一一部闯进主竞赛单元的国产片《万箭穿心》以日本在钓鱼岛问题上伤害中国人民感情为由，宣布退出。面对这样的“宣传”手段，郑政恒直言，“这是民族主义，其实在电影中常见此类现象，因为电影是大众消费的活动，常利用民族主义的情绪来做这样的事，比如电影中的日本人都特别坏。”

从正面角度来看，郑政恒认为，“电影除了引起民族主义情绪，也能舒缓两国之间的不良情绪，中日两国也有过合作，比如张艺谋的《千里走单骑》，当然历史的东西不能忘记，那是很多人曾经经历的苦难，但除了这些，可以还多一点合作，多一点理解。”

同时，郑政恒将《万箭穿心》的例子和莫言在瑞典的言论联系了起来，他表示，“莫言在瑞典说文学和政治是分开的，但其实在现在的文化环境中，不仅仅是文艺归文艺，政治归政治了，文艺、经济和政治这三个很复杂的层面已经联系起来了，已经不可能分开的很清楚了，我觉得那很幼稚的想法。《万箭穿心》就是很好的例子，这些不可能分割的。”