北影节记者观察：由电影展真正转型为电影节

吕克-贝松在颁奖晚会上搞怪

时光网讯 4月23日晚，第三届北京电影节闭幕。560场展映、15部中外文艺片角逐天坛奖、浩大的电影市场、连轴转的高峰论坛、密集的签约仪式和见面会、导演大腕接力的颁奖礼……繁盛热闹、目不暇接，无论是四处赶场看片的观众，还是摆摊吆喝的从业者，都感叹北影节像北京一样：庞大、喧闹、威严、信息过载，让人无所适从又无比兴奋。

增设天坛奖，电影展真正转型电影节

电影节期间，张艺谋作为东道主，想请老朋友尼基塔-米哈尔科夫吃饭，当时身在北京郊区的米哈尔科夫说评委工作特别紧张，出不来，这顿饭没吃成。4月23日晚，最佳影片公布环节，米哈尔科夫独自出场，他自问自答“还有一个人呢？他几乎每次都能出现在国际电影节上，我们总是打拉锯仗（1991年威尼斯，《蒙古精神》和《大红灯笼高高挂》争金狮；1994年戛纳，《活着》和《烈日灼人》争金棕榈）看，我来了，他也跟着来了。有请著名导演张艺谋。”评委会主席米哈尔科夫已然变成了真正的东道主，他们是专业的电影人，在做专业的事。

2011年初办的时候，北京国际电影节名为“电影季”，第二届更名为“电影节”，举办活动包括展映、论坛、洽商、嘉年华等。今年，电影节初设竞赛单元“天坛奖”，收到来自全球56个国家的531部参赛片，其中15部入围。最终，《一九四二》摘得最佳影片奖，来自澳洲的凯特-绍特兰凭借《少女洛荷》获封最佳导演，评委会特别奖则颁给了法国影片《求主垂怜》。评奖是大多数国际A类电影节必不可少的部分，如果说前两届的北影节更像是一个“电影展”，那么从本届设置天坛奖开始，才真正变成一个名符其实的“电影节”。不过，必须承认，北影节还缺乏对世界一线大导演、大作品的吸引力，长远看，这是北影节要解决的首要问题。

合拍多样化，中国片商渐成主导

上届北影节，詹姆斯-卡梅隆够忙，也够风光，他几乎成了整个电影节的代言人。今年，接替这一角色的是基努-里维斯和吕克-贝松等人。基努携自己的导演作《太极侠》亮相，这是一部中美合拍片，故事和演员都以中国为主。吕克-贝松没有新片宣传任务，他出席“中美合拍论坛”，以自己的从业经验忠告后辈们，“不要只顾票房。也要学会向困难说不。”4月22日晚，吕克-贝松出现在基美电影人沙龙上，工作人员提前告诉记者，“拍照不要用闪光灯，导演不喜欢。”此次沙龙并非交流闲聊，吕克-贝松名下的欧罗巴电影公司和基美影业签署协议，计划今后每年合作推出15部影片，计划中的项目包括《阿黛尔的非凡旅行2》、《玩命速递4》等。

之前的合拍项目中美居多，随着中国市场进一步开放，法、韩、英等国的公司也纷纷接触中方公司。外商普遍的观点是，“越早进入中国越好。”电影节期间，多个合拍片项目宣布完成或启动，包括探险片《传-奇》，要在中国招募演员的《变形金刚4》，同名小说改编作《藏地密码》，3D纪录片《皇城北京》，科幻片《黑暗启示录》、《拳法》，重拍版《里昂黑帮》，爱情片《爱情情人节》等。据此观察，一个新的趋势是，合拍片不再是“中国取景、找个中国演员”那么简单的方式，很多片商开始直接开发中国的文学题材，在中国寻找投资，而中国片商也逐渐在其中占据主导地位。另外，3D实拍逐渐被更多电影人实践，尤其是在瞄准中国市场的合拍项目中。