【独家策划】揭秘王全安与柏林电影节的不解之缘

王全安手捧银熊奖杯(图片来源：资料图片)

2007年时，如对柏林电影节加以总结，可以发现：从2000年开始，柏林一直偏爱亚洲电影，每年都有亚洲导演的片子获奖。或者更准确的说，柏林始终关注第三世界和电影工业欠发达的国家地区，这点在过去五年有绝佳的体现。像来自拉丁美洲的《精英部队》、《伤心的奶水》甚至是《太浩湖》，再不然是土耳其的《蜂蜜》，去年伊朗的《一次别离》，它们先后拿下了金熊奖以及其他重要奖项，非常醒目。

放在中国，这条定律就被抛光打磨，变成了“柏林偏爱华语电影，喜欢中国导演”。当然，如果从张艺谋和他的《红高粱》说起，柏林确实不断在发掘中国电影，提携功劳不小。但在2010年，华语电影在柏林电影节被剃了光头，这当真是前所未有——后来的戛纳亦是，这不禁让人怀疑，华语电影的创作质量是否在严重下滑？

过去十年，在柏林的华语电影告别了张艺谋时代，王小帅、李杨、顾长卫、王全安、蔡明亮、林正盛、彭浩翔等人先后亮相。这其中，如果说柏林有特别器重某人（就像戛纳特别看重娄烨），哪怕给说成是有意栽培，那这个人选绝对是属于王全安。《图雅的婚事》一举拿下金熊奖，《团圆》打破了开幕片的参赛魔咒，这回的《白鹿原》更是众人期盼，造势都造了快一年，熬到了最后一刻才被有关部门放行通过，实乃惊喜。不可否认，尽管王小帅也拿了不小奖项（《十七岁的单车》和《左右》），但从今年形势来看，这内地电影在柏林，想必还是要看王全安了。

缘起·首部长片《月蚀》入围柏林国际青年论坛单元

从年龄来看，王全安比第六代的贾樟柯还要大上五岁；从划分归属来看，他和宁浩、陆川等人一样，同属于无法划分的一代导演。1999年，王全安拍摄了首部长片《月蚀》，立马就走上了国际电影节路线。单是这一部《月蚀》，当时就接连参加了莫斯科、杜维尔等国际电影节，同时也入围了柏林电影节的国际青年论坛单元。很显然，这正是王全安与柏林结缘的开始。

连跳·从《惊蛰》到《白鹿原》 柏林力保王全安

从《月蚀》的国际青年论坛单元到《惊蛰》的全景单元再到《图雅的婚事》的竞赛单元，王全安成功完成了三连跳，得奖轨迹神似土耳其的锡兰（但锡兰很快就被戛纳挖走）。之后的《团圆》，今年的《白鹿原》，柏林电影节一直是雪中送炭，力保王全安有海外风光，主动提供国际舞台。

就这十来年来看，仅凭柏林的鼎力相助，王全安是为数不多依然坚持电影节路线的内地导演，而且还走的相当之成功。打从第六代导演浮出水面后，多数人都选择了商业市场，电影节路线成为了毒药的代名词。王全安之好运，拿奖之速度频率，堪称金身不破。就连口碑比较差的《纺织姑娘》，它也在蒙特利尔国际电影节拿得了奖项，实在叫人无话可说。

如果放长眼光来看，能与柏林持有十年姻缘，这是一个电影导演的幸福。但转念一想，柏林在欧洲三大节里位居最末席。毕竟无论从电影底蕴还是星光程度，戛纳和威尼斯都要强出冰天雪地的柏林好多。尽管去年伊朗的《一次别离》已经直接走到了奥斯卡最佳外语片的攻坚战，然而柏林电影节还是给人主题先行，喜好政治、社会和文化冲突等议题的作风。或者，曾因政治堆砌而起的高墙，它至今依然是这座城市的一大象征。

隐忧·电影节路线与国内知名度 难以兼得

虽说电影节之间没必要厚此薄彼，王全安的创作轨迹也可能还在上行期，但人往高处走，许多导演被柏林发掘后，不出几年，立马投入了戛纳或者威尼斯的怀抱。这么看来，这或许也是王全安的大不幸，联想到他电影在国内反响一般，当真是鱼与熊掌，不可兼得。

身为典型的电影节导演，除了每年电影节时抢些头条，顺道曝光，王全安在内地的知名度一直有限。直到去年，王全安以一枚鸽子蛋娶得张雨绮，立马引发了议论热潮，成为报纸版面的热门人物。话说回来，这也是一大讽刺。人们认识一个电影导演不是因为他的作品，而是一则关系到金钱实力的八卦谈资。在此之前，王全安与御用女主角余男保持了十年的亲密合作，余男先后拿下了杜维尔影后（《月蚀》），巴黎影后、金鸡影后（《惊蛰》）。圈内还流传有一个段子，当年拍摄《图雅的婚事》，王全安就许诺给余男一个影后大奖，不想一出手就玩大了，直接拿下了金熊。

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