中国电影人红毯作秀难讨好 没有作品只是游客

2012年05月22日 16:00
来源：法制晚报 作者：天下乘凉文 许思鉴 FALL

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有话要说

没有作品至多是个游客

今年戛纳电影节的开幕式红毯，范冰冰以一身“中国瓷”服装亮相，惊艳全场。而实际上，她并无任何作品参加本届电影节，前往戛纳的真实目的是为某品牌代言。

同样没有作品却亮相本届电影节的还有李冰冰，她以某奢侈品牌代言人的身份出席，走秀的背后，是巨额的商业合同。有趣的是，外媒的报道中，一度把她当成了范冰冰。

今年最具话题的当属杨幂，虽然她有作品《画皮2》亮相（与电影节竞赛单元无关），且在国内人气颇高，但在戛纳当地却无人认识，以至于在一次红毯秀上停留过久遭到工作人员再三催促，甚至有国内媒体称其“遭到保安驱逐”，成为本届电影节最大的闹剧。

事实证明，走秀并不能让观众记住你；没有作品，至多是个风光的游客。而真正的演员，诸如梅丽尔-斯特里普、蒂尔达-斯文顿这一类的人物，不管在不在红地毯上出现，观众依然记得。

对年轻人来说，走秀可以让你成为明星，却无法让你成为演员。

利欲熏心红毯是一种病

不需要去法国，我们就能知道，戛纳今年迎来了十足的电影“大年”，名单中的大师级导演迈克尔-哈内克、大卫-柯南伯格和90岁的阿伦-雷乃都是铁证。但在国内的媒体报道中，通常很难找到电影大师们的踪迹——中国女星们的珠宝和裙裾把大师的风头抢了个精光。

国际电影节催生了这样一类新闻稿：它们把国际电影节视为一种高档堂会，用尽世界上最华丽、最不靠谱的形容词，来疯狂赞美某位女明星和她的一身行头，暗示她正在“为国争光”，而有关电影的内容却只字不提。这些新闻稿多半来自国内的电影公司或女明星的工作室，每天不停地流入记者们的邮箱，然后铺天盖地地刊发和转发，直到令所有人反胃。

别以为电影记者都是忠实的影迷，很多电影记者可能连今年入围戛纳的竞赛片数量也说不清，更别说去介绍和评价电影本身。

在此基础上，媒体为读者预设了一个极低的阅读门槛——阿伦-雷乃这样的大师肯定曲高和寡，《月升王国》的导演韦斯-安德森也肯定不如詹姆斯-卡梅隆有名，普通读者谁看这个？不如来一篇女星“红毯秀”，既省事又讨巧。

更何况，能踏上国际电影节红毯的女明星，通常都和国内主流媒体保持着不错的关系，她们的宣传和助理会把记者叫做“亲爱的”，在私人饭局上称兄道弟。有了这份半真半假的“友谊”，别说发几篇吹捧的稿件，合谋为女星炒作一把也不稀奇。

另一个尴尬的事实是，女明星和她们的公司、影片，都是娱乐记者的重要资源，决定了一个记者的资历、业绩和收入，而类似“红毯秀”的新闻通稿背后，往往携带着或远或近的利益。

所以，要感谢极少数的几位一线记者或影评人，如果不是他们抱着热情去观看竞赛片、采访导演、发布消息，我们不知道加拿大鬼才导演哈维尔-多兰只有二十出头，也不知道马蒂欧-加洛尼的《现实》请了一名囚犯来主演，更不知道阿伦-雷乃的《你们见到的还不算什么》到底说了些什么。

中国女星对红毯的痴迷就像一种病，这不仅关乎几个女星的虚荣和野心，也是娱乐媒体和电影行业的一种病态表征。如果这病不治，红地毯终将变成耻辱柱。