内地电影修复乱象：六百淘宝买拷贝 一千五雇人修复

图为位于中国电影资料馆的修复工作室，鸿视线的员工在这里借用资料馆的设备修复国产老片

“中国大部分的制片厂运转不下去，那些老胶片就被扔在库里，像孤儿，资料馆就像孤儿院。”这是修复工程师孙志宏形容整个行业时打的一个比方。凤凰娱乐记者多方走访证实，这句话不存在任何夸张成分：在这个被广泛解读为“带着抢修文化遗产使命感”的领域，存在着不为人知的乱象。

上影节VS资料馆——
          《一江春水》等片的修复“罗生门”

很多人应该还记得，在今年的上海国际电影节（后称“上影节”）上一共有5部华语老片进行了修复后的重映，其中有3部是去年上影节已经放映过的。而记者探寻这5部老片的修复过程，竟牵出了“上影节”与“中国电影资料馆”国内两大机构的纠葛。

根据《东方早报》在2011年的一篇文章所述，上影节的修复计划为“3年10部”，每部计划投资10万美元，旨在打破资源垄断带来的体制弊端，让更多民间资本参与到电影修复中来……而文中“资源垄断”所指的显然是中国电影资料馆（后称“资料馆”）。众所周知，中国电影资料馆拥有着国内最大的电影片库，其中不乏一些老片的负片，这对电影修复工作来非常有利。据上海一位热衷于电影修复的人士透露，两年前上影节在得到某瑞士表业的赞助经费后就曾联系过资料馆，希望从资料馆方面拿到原始拷贝在自行修复。但当时资料馆并不接受拷贝单独外借。按资料馆技术部副主任左英的话说，这种需求他们都会以各种理由“推掉”，因为资料馆自己也在进行修复，而“一个片子如果让外面的人先给发行了，我们就是修复得比先发行的那家好，那也没法去做了。”资料馆提出，如果你想在上影节放映这些影片的修复版，除非直接委托我们的团队进行修复，左英透露这一价格是每部修复费15万人民币：“这已经低的不能再低了，我们给央视才12万/部”。但这一报价还是超过了上影节方面的预算；而更令上影节无法接受的是，即便他们接受这一价格，上影节仍然拿不到这些影片的修复版版权，“等于就是花15万在上海放一回。”一位了解全过程的上海方面人士对记者透露。

上海方面坦言，找资料馆修复《一江春水向东流》实属无奈之举，因为资料馆不会提供此片的修复版版权

于是上影节组委会开始通过其他渠道收集拷贝。据其前掌门人唐丽君女士透露，他们最终是从海外一些私人收藏者的手里买到了《乌鸦与麻雀》等片的拷贝。而上影节随后联系了意大利一家名气很小的“Laserfilms”修复机构对《乌鸦与麻雀》、《十字街头》、《丽人行》（陈鲤庭）及《八千里路云和月》进行了修复。据上海的一名知情人透露，这家意大利的Laserfilms之所以报价低，是因为这家公司此前并不是从事电影修复的机构而是家“做字幕的”，“他们只是有技术做些比较基础的修复工作，报价低也是因为他们现在还处在市场开拓期，是想做业务推广才接下这单的。”不过，在上影节复映的另一部经典《一江春水向东流》却始终没在民间收到质量合格的拷贝，最后上影节不得不再次联系资料馆同意以“15万修复后展映一次”的方式拿到了《一江春水》的放映机会。

那么，这5部影片都已经过了60年的著作财产权保护期，作为资料馆方面，为什么他们没有给上影节提供这几部影片的原始胶片呢？资料馆作为影片保管机构是否有权对国内正规机构的修复要求进行拒绝或索取修复费用？而上影节方面，一个起初预算为每部电影10万美元的修复项目，为什么会认为“15万人民币一部”的修复报价超出预算呢？

这些问题值得热衷电影修复的人士去思索……