奥斯卡大热门《雨果》 讲述斯科塞斯的迷影情怀

2012年02月21日 07:53
来源：新京报 作者：magasa

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因为妻子老抱怨马丁拍的电影不适合给12岁的女儿看，所以才有了《雨果》。(图片来源：新京报)

梅里爱（右）在片中的出现是给影迷最好的礼物。(图片来源：新京报)

今年的奥斯卡竞赛中两个最大的热门《艺术家》和《雨果》都是在表达迷影情怀，《艺术家》是法国人对好莱坞暗送秋波，《雨果》则是著名影迷导演马丁-斯科塞斯向法国电影先驱乔治-梅里爱表达崇高敬意。

和忠实仿古的《艺术家》相反，《雨果》运用了目前最先进的原生3D数字拍摄技术来重现一个世纪以前的“电影魔术师”传奇，斯科塞斯试图证明：无论在什么技术手段之下，活动影像的魅力是永恒不衰的。

《雨果》的原著作者布莱恩-塞尔兹尼克是好莱坞黄金时期著名制片家大卫-O.塞尔兹尼克的远房亲戚，他的血脉中也流淌着斩不断的电影情结。他这本《造梦的雨果》是在美国引起轰动的童书，但它的形式非常特别，既不是画书，也不是版本小说，也不是单纯的翻书动画，而是综合了各种图片和文字技巧的特殊产物。这与电影的本质原理有着异曲同工的暗合。

影片中的小男孩雨果在巴黎火车站的时钟通道里过着不为人知的生活，他的梦想是喜好父亲遗留下的一个会写字的机器人，后来他遇到了一个古怪的玩具店老人，从此生活发生巨大的变化。原来这个老人就是电影先驱乔治-梅里爱，那个机器人正是他的精心制作。斯科塞斯带我们重温电影早期历史的辉煌与波折，对电影的爱不仅慰藉了老来寂寥的梅里爱，也改变了一个孤儿的命运。

影片中至少有三四处神来之笔足以让影迷热泪盈眶。其一是雨果将心形钥匙插入到机器人的心脏处，机器人开动了，他在一张白纸上画下《月球旅行记》的经典图案，随着秘密的逐步揭晓，熟悉梅里爱的观众理应比当时的雨果更加震惊。这个镜头的拍摄实现非常困难，剧组运用了由电脑程序控制的磁铁，在预先设计好的路线上驱动钢笔，还得注意提笔和蘸墨的动作。其二是雨果和伊莎贝尔在家中无意中打翻了梅里爱珍藏的草稿箱，无数绘制着电影创意的草图漫天飞舞，在空中构成夸张的动画效果，这种浪漫化处理非常巧妙地展现了电影的魅力。其三是雨果和伊莎贝尔在图书馆学习电影的历史，我们熟悉的经典电影画面在书中动了起来，《火车进站》《工厂大门》《月宫宝盒》《将军号》……

关于马丁-斯科塞斯的电影身份，他除了是人所共知的导演，也一直走在电影保护及修复的最前沿，早在上世纪80年代，他就大声疾呼过柯达彩色电影胶片容易褪色的技术缺陷，唤起了业内的关注，并促使这个问题得到解决。他成立了“电影基金会”，致力于募筹善款用以发掘早期电影及修复经典电影。所以，《雨果》无疑是他多重身份的一次合体。 □magasa

■ 短评

董铭：《雨果》是一部献给早期电影的回忆录，斯科塞斯用3D复活了梅里爱的时代，更为难得的，是他复活了一百年前的电影创新情怀，如信仰般纯净。

桃桃林林：马丁-斯科塞斯以最先进的3D摄影技术向最传统的电影以及电影大师致敬，也用这样一部充满回忆的影片表达着自己对电影的爱。电影技术虽不断变革，但是始终有一些东西让我们与昔日的电影人紧紧相连，那就是梦想与创造力，这才是电影的本质。

■ 导演谈

我们想最大限度地还原梅里爱当年拍摄这些电影时的场面，他的玻璃摄影棚、电影《仙女王国》的水下场景等等。梅里爱发明了一切，他是特效之父。我们总共花了五六天来拍摄梅里爱摄制电影的戏份，这是我拍电影以来最美好的时光之一。

我想对于我，很长时间电影院就像一座避难所。因为哮喘病，我小时候不能参加体育运动，也不能养宠物，电影院成了我最经常光顾的场所。随之，我也开始自己画画，就像电影中梅里爱那些手稿一样。对我产生很深影响的电影，我想是乔治-梅里爱的《魔盒》（The Magic Box）。《魔盒》说的是电影摄影机发明者William Friese-Greene的故事，当时是我父亲带着我去看的，在52街上的一家影院，那年我大概十岁。看完影片回家后，我就开始画更多的画。正是这部电影让我产生了“你也可以拍部电影”的想法。

编译：尼莫

■ 关于乔治-梅里爱

梅里爱（1861-1938）在接触电影之前是著名的魔术师，他是卢米埃尔在巴黎大咖啡馆地下室放映“活动影戏”的首批观众之一，见证了“火车进站”的魔力。他想买下卢米埃尔的机器但被拒绝，但这没能阻止他投身新兴的电影业，他自行开发了设备，用于拍摄幻想、魔术气质浓厚的影片。有人说是卢米埃尔发明了电影，不过是梅里爱使电影变成了艺术。梅里爱发明了停机再拍、多次曝光、合成照相等早期特技手段，以及淡入淡出等组接技巧。他修建了世界上最早的玻璃摄影棚，在里面拍出了几百部想象力丰富的电影。他自编自导自演，是最早的全能电影人。

但是，因为激烈的竞争，在法国市场有百代公司，美国市场有爱迪生的电影专利托拉斯，梅里爱的公司渐渐入不敷出，至1910年走向破产。晚年的梅里爱和妻子——也就是电影中的让娜阿姨隐居在巴黎，开玩具店谋生。

最早重新承认梅里爱影史贡献的是法国的超现实主义者，他们奉梅里爱为挑战传统写实美学的先驱。达达主义艺术家汉斯-里克特在梅里爱去世前曾找他合作重拍《敏豪生奇遇记》，惜未能实现。

梅里爱一生共制作了531部电影，曾被以为几乎全部遗失，后经多方发掘，目前有大约200部被找到。