台媒：勿把李安成功和台湾电影画等号

第85届奥斯卡金像奖落幕，李安凭借《少年派的奇幻漂流》获得最佳导演奖，此外，该片还获得最佳原创配乐、最佳视觉效果、最佳摄影三个技术奖项，成为奥斯卡一大赢家。

台湾媒体对这个结果感到非常兴奋，认为李安提供了好莱坞电影工业的新模式，并为台湾做了最好的国际营销。不过，台湾评论人也有自己冷静的分析，他们认为《少年派》的大热给了台湾电影立足产业的启示，并希望台湾电影人不要把李安的成功和台湾电影画等号。

台媒：李安为台湾做了最好的国际营销

台媒社论认为，《少年派的奇幻漂流》超越《阿凡达》、《雨果》等在影史上占有指标性地位的作品，令李安成为首位以3D作品荣获奥斯卡最佳导演奖的得主，关键在于他以丰厚的人文思维结合好莱坞的科技优势，不为技术而技术，为3D电影开创新局。而李安每回受访必提及台湾的窝心之举，令台湾人备感荣耀，也顺势为台湾做了最好的国际营销。

《少年派》启示台湾电影立足产业

台媒有社论认为，台湾电影曾经跌落谷底，直到2008年凭借《海角七号》翻身，到如今，台湾电影看似再起，可惜多元性不足，小众艺术电影知音难寻，就连理当撑起产业的类型片也是屈指可数。成熟完善的电影产业，最重视的是专业分工，而《少年派》就给了台湾电影这一启示。

“本土化与全球化从来就不是敌人，即便台湾团队在《少年派的奇幻漂流》制作流程所居位阶其实类似家庭代工，但无论亲身经历还是旁观，都等于上了宝贵的一课，只要有心，就能获得启发。”

台媒评论人徐定远：李安提供好莱坞电影工业新模式

台媒评论人徐定远认为，《少年派》全球票房逼近6亿美元，是所有奥斯卡最佳影片入围电影中的卖座榜首，该片的长红提供好莱坞电影工业一个新模式：非针对美国市场打造的电影，可以在美国以外的市场获更大利益。“原本建立起的卖座公式是‘大明星＋大导演＋三幕式剧本＝全球获利’，这个向来屹立不摇的模式，靠几次金融危机与金砖等国家的崛起，出现变体：一个无明星、充满哲思、关于男孩与老虎漂流的电影，原来有大放光彩的机会。

徐定远认为，李安以他国际化的眼界与深植的东方思想，藉著几部卖座电影，潜移默化地将非美式美学与思维，反向输入世界电影市场，或许无法立即说服所有观众，但藉此次《少年派》的强大，让非传统好莱坞电影成为新选项；也许观众未来会见到更多非系统化、公式化、美国化的新电影潮。“不管李安是否得奖，我们都得谢谢他改变这个电影世界。”

台湾资深影评人蓝祖蔚：没有风格就是李安风格

台湾公视节目则邀请影评人蓝祖蔚对奥斯卡结果进行评论，蓝祖蔚表示，李安的美学风格会让影评感到困惑，因为“没有风格，才是他的风格”，李安每部片的接触手法都不同，但一定有特定的主题，不过很难在李安的美学手法看到痕迹。

蓝祖蔚认为，李安这部片的成功，在于李安非常忠实、非常精彩地呈现出小说的精神，这是必须将小说读遍才能实现的梦想。“《少年派》忠实把书中虚幻的事情和真实事件交错的创作原味表现出来，奥斯卡评审没有把最佳改编剧本颁给它，很可惜。”

蓝祖蔚说，看李安上一部作品就知道，他是如何把《色．戒》中微妙的角色心情重新注解，创造视觉上的呈现，“李安基本上是一个最会改编小说的导演。”

他认为，平心而论，李安这次唯一的竞争对手应该是《爱》的导演哈内克，艺术层次上只有这两人能相提并论。

台湾知名影评人闻天祥：勿把李安成功和台湾电影画等号

台湾知名影评人闻天祥在台湾媒体撰文称，本-阿弗莱克未入围最佳导演，没能给斯皮尔伯格带来好运，反而成全了李安。“奥斯卡不是真理，但对李安导演之路绝对是里程碑。奥斯卡肯定了他跨越语言、文化、类型与制度隔阂的能耐，以及把文字转化为影像的功力，也进一步确立他在美国影坛的正宗位置。”

闻天祥强调，请勿把李安的成功和台湾电影直接画上等号而沾沾自喜，唯有承认当中的差异，才有办法对症下药，否则又只是热热闹闹一番后打回原形。

台湾资深影评人涂翔文：奥斯卡未因政治而偏心斯皮尔伯格

台湾资深影评人涂翔文在台湾媒体撰文称，以李安为例，可以证明奥斯卡这游戏的一体两面，想赢，运气与实力都得兼具。他夺下导演奖，确实振奋人心，但平心而论，如果不是因为本-阿弗莱克未入围，李安恐怕很难胜出；就片论片，相对于最被看好的斯皮尔伯格，李安以《少年派》所做的突破，确实略胜一筹，众会员最后把奖颁给李安，证明他们并没有因爱国主义或政治正确的缘故，就偏心斯皮尔伯格。