锵锵三人行：李安外表儒雅 但心里道家

李安上台领奥斯卡奖

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窦文涛：不是，咱们的好朋友舒国治，舒国治说他其实自己老想到大海上去冒险，可是他不敢，然后最后这个李安的回答是，我觉得第三个比较准确，他说因为当年舒国治在美国他们是一块儿的穷哥们，他说舒国治比较了解我，就说我这个比较。

梁文道：想冒险，对，李安他真的是看很多跟他合作的演员导演都说他是一个脾气特别特别好的导演，就几乎在片场是不骂人，特别冷静，然后特别的好像人家别的导演急疯了，要重拍什么，他都是很平静，好像没有什么太大的情绪反应，我觉得这个我就不知道他为人怎么样，我不认识他这不好讲，再回头想他一路一来走的路。

他现在当然是华人导演之中国际声誉最高的嘛，有两个柏林的金熊奖，两个威尼斯金狮奖，仵作英国皇家学院奖，然后两次奥斯卡的导演奖跟一次最佳外片，没有人有他这个荣誉了，但是你看他得奖这些片，一直以来他在拍什么呢？就我们上回不一讲这个嘛，说他几乎是让你觉得他什么题材他都能搞定，他拍《理智与感性》，拍的比所有英国导演拍的都像英国片。

然后他拍武侠片就是《卧虎藏龙》，他能够跑到美国中部拍一个冷门的不能再冷门的一个《断背山》那样的故事，牛仔的那样同性恋故事，然后拍《色戒》，然后拍胡士托（音）当然这个可能不好看，然后那个《绿巨人》也不好看，但是他到底都敢拍，到了现在他拍到就是人拍好了去拍动物了，就是这很奇怪的一个人，而且他那种跨文化，你比如说跑到古代的英国，然后以前美国的中部，然后现在又一些印度人的题材，你放在所有华人导演，没有任何一个华人导演像他有这种穿越文化的这种能力，就那么的跨文化。

窦文涛：但是谁我就发现有些杰出华人，当然这世界上还是，这杰出华人有个，比如说贝聿铭，贝聿铭我那天看了一个纪录片，这贝聿铭90多岁了，他设计的伊斯兰艺术博物馆，你知道这个贝聿铭就是这样，他说我喜欢的就是去，我不会老在一个地方设计我的建筑，他说我要不去香港，去阿拉伯，去非洲，他说我喜欢去不同的地方，因为你比如说你要到阿拉伯去设计一个伊斯兰艺术博物馆，那么就跟李安这个一样，他说我要重新学习，我学习这个地方的建筑，他的这个精髓是什么，然后你知道他设计的那个伊斯兰艺术博物馆真的很漂亮，真的很漂亮。

梁文道：我见过那个图。

窦文涛：你见过那个图吧，很漂亮，很漂亮，但是特别有意思的是他发现的看到的这种伊斯兰的这种古代建筑，他注意到的是什么？我觉得他注意到的还是贝聿铭，为什么呢？你看伊斯兰建筑咱们都知道很漂亮的，装饰什么这些。

许子东：几何图文。

窦文涛：他都没看到，但是他说我看到的是几何图形，他就说我的这个设计没有那么多的，繁多的装饰，恰恰他抽象，他抽象出了这个伊斯兰古代建筑当中几何图形的这个精髓，你这么一看香港这个中银，就三把菜刀这个，其实他也是一以贯之，但是他又以不变应万变，但是他又在世界不同文化之间穿行，咱们先去一下广告《锵锵三人行》，广告之后见。

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所以我看到中国有些微博上为李安叫屈，说是这个什么Argo就《逃离德黑兰》说比李安的《少年派》差远了。

梁文道：也不见得。

窦文涛：其实我倒也不这么看，我不这么看。

梁文道：也不见得。

窦文涛：我就觉得这个你看《逃离德黑兰》能够得奥斯卡奖，这再次说明这个奥斯卡奖它其实是现实主义的，你觉不觉得有点？或者是有点批判现实主义。

许子东：不，他们也非常正直，很强调美国的这个政治，不过我自己看了这一次他最后九个提名里边三部政治非常强的电影，我觉得美国的政治还是非常的还是保守，还是他自己的容不得复杂性，比方说那个《追捕拉登》那个电影，那个凯瑟琳那个导演非常棒那个女导演。

窦文涛：她拆弹部队得了奥斯卡奖。

许子东：她的那个电影尖锐在什么地方？就是说她描写了这个逼宫，就是为了抓拉登美国人在阿富汗有酷刑，你看《林肯》斯皮尔伯格整个电影拍的艺术上也很成功，非常细，但是她写出了林肯的为了达到一个正当的目的，比如解放黑奴，使用了一些今天看来不正当的手段，然后她差几个选票。

窦文涛：可以买票。

许子东：就是许诺官，以后我给你一个州的什么官，而且最重要他中间说假话，对方那个谈判已经来了，但是要是知道他能够谈了马上结束战争了，他就要失去一部分共和党的保守派的支持，他就把这批人在船上在那里搁置起来。

梁文道：甩掉。

许子东：然后做一个假证，他这个假证其实是有可能要被谈。

窦文涛：谈和的。