[独家]详解李安电影普世性：聚焦人性困境和救赎

核心提示：凤凰娱乐《娱震》特别节目《谁的李安谁的狂欢》讨论本届奥斯卡过后的“李安现象”。清华大学新闻与传播学院常务副院长尹鸿认为，为什么李安的电影有普世性，是因为“李安选择的故事是把人性放在极端情况下去展示，极端情况下反而显示出普遍性。他都会把人放在情感选择上去表示，保证了故事的通约性，观众都能看到自己，那种挣扎、救赎。”

凤凰网娱乐讯 李安凭《少年派》于第85届奥斯卡奖夺得最佳导演，一时成为热门话题，有人称李安为“励志帝”，也有人说李安是中国电影的“千古罪人”，还有人把李安评为“台湾之光”，凤凰娱乐3月1日16:15分直播《娱震》特别节目《谁的李安谁的狂欢》，《非常道》金牌主持秋微，携两位嘉宾，奥斯卡最佳纪录短片得主杨紫烨、清华大学新闻与传播学院常务副院长尹鸿一同讨论本届奥斯卡过后的“李安现象”。

对于李安的获奖，有奥斯卡投票权的杨紫烨非常意外，而尹鸿则认为《少年派》非常适合拿最佳导演奖。几位嘉宾在节目中畅谈了李安电影和李安其人，尹鸿认为李安最可贵的是他的电影既不媚俗又特别亲切，杨紫烨也透露说李安“内心感情也很丰富，拍完电影会大哭”、“是个完美主义者，非常细致认真”。尹鸿强调，“人格、才华、环境和机会，创造了不可复制的李安”，同时他认为如果李安生在内地，他不会是现在的李安，“没有一颗种子放在不同的土壤里长出来会是一样的”。

【畅谈李安】

关键词：李安电影

尹鸿：李安电影最可贵的是既不献媚又特别亲切

主持人秋微认为，内地的电影工作者太重视“术”了，却不重视“道”，不像知识分子做的事，这些急功近利的做法让我们容易失去对行业的信心。而李安就有我想象中知识分子的沉稳安静。对此，尹鸿认为这是因为美国的电影工业和电影体系很成，“而中国电影工业的体系是有盘菜吃就不错了，不能是非常优雅地、从容地来做。现在要不是高高在上，你们都是茫茫众生，要不就是只看市场。”

尹鸿强调，李安最可贵的一点是，“他不媚俗、不献媚，但他特别亲近，不像有些人就很高高在上。我看《派》的时候一开始觉得前面特别絮絮叨叨，但看到后面你就发现前面所有的叙述都是为了后面的故事有意义”。

尹鸿：李安电影通常着眼于人在困境中的选择

李安电影风格多变，却又具备自己的独特性。他如何在风格多变中又做到融会贯通？对此，尹鸿认为，“李安选择的故事是把人性放在极端情况下去展示，极端情况下反而显示出普遍性。他都会把人放在情感选择上去表示，保证了故事的通约性，观众都能看到自己，那种挣扎、救赎。但他又是好导演，又能还原到故事的舞台中。而且他非常细致，无论简单还是复杂，他都能精雕细琢地展示。其实他着眼点的东西是一样的，人在困境中的选择，但是他的电影背景都不一样，每一个处境都不一样。你看《色戒》那种氛围发黄的、带有悲怆感的，而《派》中就更绚烂、极致、丰满。所以李安的电影是既有普遍性，又有连续性。”

他还指出，“李安的电影和国家意识没有太大关系，其实和李安的个人成长有关，在身份认同上困惑不大，他讨论的就是人性的困境和救赎”。

关键词：李安其人

杨紫烨：李安内心感情丰富拍完电影会大哭

秋微提到如今热议的一个话题，李安到底是个什么样的人。在美国生活的杨紫烨笑称，自己有同学是他的同学，1982年我看过李安的学生作品，讲一个中国人和一个意大利人的关系，“他那个时候就已经拍得很好，还拿了学生作品的奖，但他签约六年都没有真正拍自己的电影，只能一直自己写剧本，他从学生的时候就非常踏实和专业，内心感情也很丰富，拍完电影会大哭。”

杨紫烨表示，李安拍电影要做很多功课，如同一个学者，“在好莱坞，制片公司实际上给导演的压力很大，而且李安所有在好莱坞拍的电影预算都比较大，制片方随时可以换掉你。李安是个完美主义者，所以非常细致认真，也很在意观众如何看待自己的电影，尊重观众的期待。”