评:剧版《失恋33天》“新仙贱组合”离现实更近
借东风,电视剧该出手时就出手,“33天”的产业链终于生出一个电视剧版,姚笛和张默替代了白百何、文章的仙贱组合,电影导演滕华涛也变身为监制。先入为主,白百何就是靠这部电影走红的,黄小仙和她血肉相连,无论谁演,后来者都会有压力。平心而论,姚笛的黄小仙是卖力气的,连走道的姿势,都带着小女人拴在男人裤腰带上的依赖感和铁板钉钉的折磨。在她看来,那都是爱,我的男朋友就是供我消受的,一个愿打一个愿挨。她越这么自我感觉良好,失恋越象天塌地陷。姚笛把这些感觉,表达得层次清晰,真实可信。张默的王小贱,不像小贱,倒和眼下一些很让人琢磨不透、心机与仗义并存的阴郁男孩大同小异。主观猜想,黄小仙真要跟了他,没准就是从将军到奴隶。准确地说,新仙贱组合离理想稍远,离现实更近。
但是,这部剧由于对电影太过留恋,哪都舍不得动,不但节奏上走不出电影的羁绊,一些电视剧所需要的故事也填充不进来,黄小仙的失恋表情,虽然做足了功课,但一连好几天,打开电视就翻腾那点事,也讲不出个所以然,观众自觉淡然无味。电影和电视剧毕竟有区别,电视剧故事强调悬念,特别是第一集,必须在几分钟之内抓住观众的眼球,结尾一个扣子,且听下回分解。而《失恋33天》的电影挺好,和电视剧一接轨,就显得节奏拖沓、故事平淡、人物单一。靠着电影《失恋33天》积攒下的人气,它能赢得一部分观众,但要像电影那样火爆,难。
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