赵本山谈春晚30年：小品就是娱乐不奢承载太多

2013年04月12日 08:52
来源：新京报

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上世纪八十年代后期，凭借二人转《大观灯》，赵本山在东三省已小有名气。1987年，经姜昆推荐，赵本山的演出录像带被捎给了春晚剧组。随后，春晚剧组首次邀请他赴京面谈。因为众所周知的茅台送礼原因，赵本山未能在春晚露面。第二年，春晚提前录制了赵本山的节目，但因录音不合格，节目在最后关头被毙。第三年，赵本山小品《老有少心》顺利过审。可临近直播，一位编导提出小品东北土话太多，南方观众听不懂，赵本山再次打道回府。直到1990年，赵本山才凭《相亲》敲开央视春晚大门，就此“霸占”春晚舞台二十年之久。尽管2012年、2013年两度缺席央视春晚，但看透小品娱乐本质的赵本山仍带着作品亮相地方卫视春晚，而降低期待的观众也从中得到快乐，这种快乐，也是逐渐淡出春晚舞台的赵本山在自己的产业——刘老根大舞台上所追求的。

赵本山

1957年生，辽宁铁岭人。从1990年第一次登上央视春晚舞台至2011年，除了1994年因事迟到被春晚拒绝外，赵本山共参加21次央视春晚，15次获得春晚语言类节目一等奖，有“小品王”之称。目前任本山传媒集团董事长，涉及演出、影视、教育等行业。

春晚缘起陈佩斯离开得早，我来晚了

“我挺喜欢我早期的小品。《相亲》是我在春晚第一次露面，之前我在舞台上演了两年了，是很成熟的作品。我当时头发还长，人物憨厚中带着狡诈。之后的《我想有个家》也挺好，属于老老实实演心理，那时候电视刚有相亲节目，还是台湾在做。”二十六年后，问及他最喜欢的小品，赵本山没有正面回答，却讲了上面一段话。

这两部小品均出自同一人之手——国家一级编剧张超。比赵本山大11岁的张超，原是辽宁法库县剧团的演员，1985年调回铁岭改行做导演，他和赵本山的缘分由此开始。两人合作的第一部小品《一加一等于几》，正是赵本山第一年闯春晚的作品。2010年7月，张超在京病逝。赵本山亲赴张超家乡举行的安葬仪式并出资60万。

也是《相亲》这一年，赵本山和陈佩斯相识。两人在演播楼的走廊相遇，赵本山拉住陈佩斯照相。“当时上春晚看到谁都非常仰慕，我也非常喜欢和欣赏陈佩斯。他是一个非常优秀的艺术家，是打开小品先河的人。他的小品比其他人的好看，尤其肢体语言很好。没有语言，也能看懂，内容很高级。”赵本山并不认可外界所说他取代陈佩斯的说法。“我只是出现得稍微晚了点，陈佩斯又过早地离开了这个舞台，我觉得很可惜。我想如果有力量给陈佩斯一份坚持的话，他的风格目前没有人能突破。”

至于二者的比较，赵本山也直言“不能比”。“让我演一个城里人，我不敢说演好演坏，但是我肯定的是，演好很难，因为我不知道这段生活。我在农村待的时间比较长，这是我的长项。愿意跟普通人打交道，虽说我现在怎么样怎么样了，其实都不代表我心变了。我非常清醒，我要坚持我是一个农民兄弟，永远是。”

舞台八卦宋丹丹不是从黄宏那里抢来的

早在《相亲》时，春晚组就有意邀请宋丹丹和赵本山搭档，但宋丹丹当时已怀孕。谁料，错过与赵本山“相亲”的宋丹丹，却被黄宏挖掘。她挺着六个月的肚子在1990年元旦晚会上出演《超生游击队》，就此家喻户晓。此后，宋丹丹和黄宏成了一对黄金搭档。然而，由于塑造的小品形象太过深入人心，在北京人艺工作的宋丹丹，回到话剧舞台一演悲剧就引发笑场，也因此她于1992年暂别了小品舞台。

1998年底，有意再度出山的宋丹丹，给黄宏打了个电话。春晚导演组得知此消息后，立即请空政话剧团编导尚敬写出了小品《打气》。黄宏和宋丹丹开始了紧张的排练，但这次，宋丹丹怎么也找不到感觉。正好这时，赵本山邀请她合作小品《昨天·今天·明天》。

多年后提起这次合作缘由，赵本山也澄清自己并非“横插一杠”：“那年节目，丹丹死活不想上，黄宏换了别人。当时离春晚不到半个月，我还在想今年弄个啥。听说丹丹不上了，我就跟老何（何庆魁），还有张惠中等几个人研究了一个《昨天·今天·明天》。拿着本子去找丹丹，她一看非常高兴立马答应了。在排练过程中，我们又碰到黄宏了，原来的搭档如今和我合作了，当然他很不得劲，心里有点凉。”

此后，赵本山和宋丹丹开辟了“黑土”“白云”的小品时代。与宋丹丹合作的几年，赵本山形容那是自己小品生涯中的一次“革命”：从由二人转过渡而来的表演形态，到递进性地表演人物，小品风格有所改变。

关于三人的是非恩怨，此前曾有报道用“冰释前嫌，友情更深”来做总结，对此赵本山也表示“我们关系一直很好”。“我和丹丹认识得比较早，还有录音带的时候，我就和她在一起录过音，包括《超生游击队》我俩都录过。说实话，丹丹来了，就好像我身边坐一个男的一样，（我们）是好哥们儿关系。黄宏更不至于（耿耿于怀），我的媳妇儿和他的媳妇儿还是发小、同学，俩家关系很近。”

撞墙了讽刺有尺度，演起来特别累

从1995年的《牛大叔提干》开始，赵本山一改过去的温馨线路，小品矛头直对“贪污腐败”。从家庭小事到针砭时弊，小品的讽刺功能得以凸显，但讽刺力度却在春晚舞台上遇到了瓶颈。“原来的情节是老头去找乡长要玻璃，但在最后审查的时候却给毙了。我去问，台里没让我们改。和领导沟通后，说可以上，但要把乡长改成经理。要知道这个小品在当时演特别好，上下级接待的事多有意思，一改身份讽刺经理去了，可我们讽刺不着人家，力度就没了，所以改得挺不舒服。”

几经周折，“牛大叔”有惊无险地通过，但是有个“底”赵本山一直没敢露。直到直播当天，赵本山才让道具师做了一串乒乓球，最后他拎起这一串老鳖蛋说：“扯蛋扯蛋，就是打这儿来的！”这句话也成为央视春晚小品中最广泛传播的经典台词之一。

与“牛大叔”命运相同的，还有次年赞扬农村基层干部为百姓办实事的《三鞭子》。“老百姓惧怕这些当官的到地方去吃、去造（东北话，意为祸害）、去拿，当时什么山菜野货几乎都让县城拿走了。小品原来是讽刺很深的东西，后来改到积极的一面就不好玩了，演起来也特别累。”

如今说赵本山小品代表作，这两部作品很少被提及，赵本山也十分清楚。“说当官的不好，只可以演到乡长就不能演了，其实比乡长腐败的太多了！干吗不让艺术作品去讽刺呢？如果开放了让它去讽刺，可能这种社会现象就少了。我们讽刺的面太窄了。”

赵本山认为小品带有快乐的同时，必须要交织着矛盾，并且要反映社会问题。“如果完全没有矛盾，就不是小品了。小品非常难创作，你说它有没有主题呢，确实有主题的，可它又能让人不知不觉忘记了主题，感受到故事中人物的存在，看完以后哈哈一乐。如果一个作品看一遍挺逗，但是不想再看第二遍，这就证明它没有生命力。如果反复看还爱看，这里就有东西了。”

想开了让一家人坐一起乐，就是高级作品

到了《卖拐》，赵本山形容他开始走漫画风格。而《卖拐》所带来的争议，恐怕也是赵本山二十多部春晚小品中最多的一个。当时有观众称《卖拐》中助长骗人风气，误导青少年；也有圈内人分析称这样一个骗子获胜的小品能在春晚上演出，也就只有赵本山才能做到；更有评论称赵本山有推崇低劣级文化嫌疑，并要求他公开向残疾人和弱势群体道歉。

时至今日面对这些非议，赵本山直言“别把小品承载过重的分量，其实它就是娱乐”。“能让一家老少三辈坐那儿共同娱乐，就是一个高级的作品。春晚小品是给人带去快乐的，一年就365天，老百姓已经被教育了364天，难道还要在年三十受教育吗？艺术首先要寓教于乐，有其积极的一面，只要不伤大雅，能娱乐于人，贡献就会很大。”

与审查组多年的“拉锯”大战，让赵本山早已掌握了春晚小品的创作尺度：“小品创作中间有一条红线，在这个红线当中，艺术的分寸非常难把握，这个分寸就是大众口味。小品不是独立给哪些人做的，给文化人看，也给普通人看，我们这个社会不要分得过清，谁都别认为自己是多大的人物。”

回头看，赵本山始终认为《卖拐》依旧是讽刺力度很深的作品。“他这个系列非常难演，我演一个大忽悠，居然靠一张嘴把一个健全的人说瘸了。这是一个反面人物，可大家却很接受。接受，就说明生活中确实有这种人，社会中就有这种现象。”

【历届春晚小品】

《相亲》（1990年）

《小九老乐》（1991年）

《我想有个家》（1992年）

《老拜年》（1993年）

《牛大叔提干》（1995年）

《三鞭子》（1996年）

《红高粱模特队》（1997年）

《拜年》（1998年）

《昨天·今天·明天》（1999年）