凤凰大影响：编剧做枪手是必经之路

回顾早年编剧生涯：做枪手是必经之路

回顾自己认识宁浩之前的编剧生涯，岳小军表示，自己从中戏毕业后用家庭摄像机拍了个纪录片，又通过朋友介绍去一个公司写情景喜剧，“2000年40分钟一集给1500，我写了七八集，干了半年，同时也做做老编剧的写手，当时觉得能署名已经很好了，主要是跟人学习。还写过电视电影，一个4万左右。”

最穷的时候，岳小军甚至连坐公交车的一毛钱都没有，求了售票员取钱再送回来，“虽然穷，但那时候会写很多自己的东西，那是更珍贵纯粹的。”

张冀早年写过唱片文案，2005年时以4000元一集的价格写过情境喜剧。他认为，做枪手是必须的过程，“30岁不到你就想写人情世态、社会众生？必须得有人带着你！我没见过天才，做编剧的都是手艺人，作为手艺人当学徒是必经之路。”

不过，张冀也承认，做枪手会磨损热情，所以必须清楚一点，你在练手艺，基本技巧是可以练的。“不做流水线枪手之后，总会经历一段贫穷期，哪里有贫穷哪里就有爱情和理想，贫穷对写作者来说是财富。”

身为60后生人的王川在90年代初也从情景喜剧剧本开始，之前做记者，此后，他在情景喜剧、电视剧、电影剧本创作中都做过枪手，“当时我做枪手的竞争力是我有电脑，买一个电脑让我连续三个多月吃食堂。”当然，做编剧的经历也让他在做导演之后更开放，懂得去倾听所有编剧和创作人员的想法。

同为编剧的主持人史航一直只写古装戏和民国戏，只靠想象和阅读，无需生活体验，而且要做到一些特定的方向，让片方的选择度小一些，“这样的话，我遇到创作方向不一致的时候，可以撤，但不能让别人换掉我。”

【观众提问】

问：年轻编剧如何出来？外国编剧经验如麦基讲座有多大作用？

岳小军：非要出人头地没必要，有踏实和坚持即可，跟着团队是有工作机会。创作之后再去看国外编剧书籍会更易懂。

张冀：天分和勤奋达到之后就看命了，如果你是文学青年，一定要看麦基，会颠覆你写戏的观念，但那不是通用的，真正写戏需要抛开。

王川：写戏不要自恋，编剧导演成长时最大的问题就是自恋，非要和任何人战斗，坚持自己观点。多少年之后反思会发现当年的争执就是自恋，平常心最好。

问：面对审查如何写出好剧本？

王川：政策上的规定的确带来难度，动画片不能有脏字，不能让青少年模仿的暴力行为，只能让你的题材避开这些情况。毕竟未成年人的保护上，规定有它的道理。

张冀：《中国合伙人》《亲爱的》能拍已经证明审查在开放，符合大众的电影正在向好的方向发展。

岳小军：各个国家都有自己的审查制度，在中国生活要符合法律法规，很正常。作为编剧创作时也会试探，了解一定的界限，有一个推挡的过程。

史航：审查永远在，但屋顶下的空间我还远远没有飞满飞够，去搞土改不如先好好种地。做编剧你要对得起老板、抓得住关中国、对得起自己。