王学圻：陈凯歌三请“鸿门宴” 知道“机会来了”

何东：我从你的演戏到现在啊，我有一个总结，我不知道能不能合适你，就是说演戏是你的一番人生，生活里头又是一番的世界，你说它对不对？

王学圻：对，是这样的。

很多角色，导演给的啊，剧本给的啊，我觉得年轻演员也应该注意到，为什么给你这个东西？你把它拿过来，就像《梅兰芳》一样，当时找我，我明觉得是个机会，就是因为凯歌二十多年没找过我，突然请我吃饭，我觉得这饭不是一般的饭。

“我也知道他拍《梅兰芳》，我心里明明知道这是我的机会，吃完饭告诉我了有这么一个事儿，有这么一个谭鑫培的原形，我也不知道谭鑫培是谁，不知道，不看京戏。结果说完了，我说：“好，行。”那我怎么着觉得是一个机会，我就去呗。“这样吧，凯歌，你给我找一个老艺人，我先看看这个，因为我太不了解，本儿我也不看。”就找到李舒，学了三个多月吧，从一点点地学，慢慢、慢慢地，按照凯歌的话，“学圻，你自己不知道，你每次来都不一样，最后就是附了体了。谭老爷子最后附了体了，你是不知道，你坐着的时候！”那个感觉，当你不认识、到认识、到学、到搁你身上，这种化到自己身上是不自觉的了，就是这种状态。

何东：演员附体，这是特别重要的。

王学圻：是。他后来就觉得，他说：“你有时候坐在那儿搁那儿喝水的时候，我们偶然看见你，你看，你看！谭老爷子！”因为他的音容笑貌都在我的脑子里头，而且我天天在不断地重复这些动作。而且李舒老师是非常好的一个老师，教我也很严，同时对我是无情地打击，我记得第一段就是做功就四句，叫小蕃嘛，我自己心里知道，唱我学得快啊，聪明，学完了，动作给我教了几遍，他说下礼拜一来回演，我说行，礼拜六、礼拜天在家里比划，我心想：“这四句，这不跟玩似的嘛！”来唱带飙的。礼拜一去了，“练了吗？”“练了。”“走走！”自己满怀信心，（唱完了）我等着表扬呢，这肯定得说“这王老师，这真棒！”“别练了啊！”“怎么了？”“再练我板不过来了！”全练歪了，跑了半个月圆场以后，他才说一句：“功见长了！”我都不知道哪儿功见长了，他感觉功见长了。

那时候说话特别地犀利，“跟老师唱一遍！”学生唱一遍，“老师，您觉得怎么样？”“不赖。”挺高兴，“不赖你啊！”还是有毛病。所以，梨园行里，他脑子里头就是这几出戏，而且这个圈里边他们天天都是这样，你看他们说话都是这样。

梅大师跟你说话的时候，一看就是，我们经常在那块演，梅大师在那看，一看那状态就是，身段，“那个身段应该这样、这样的……”我在那儿演我自己的，都没化妆的时候也跟他们经常演，反正我就是跟着唱、比划，这样的话就感觉他们确实是在，录音的时候也在唱，永远在那个状态里边，真是非常佩服他们。

所以有一次在机场特别有意思，他特别喜欢我演这个，在机场碰到了，“呦，小王！”“呦，梅老师，您好，您好！”“来来来！”他旁边的一个人，“来，咱们照个相，你俩也照一个，我给你拍一个。”照完了，“真好，俩武生！” 俩武生，还把我认成武生呢！有一次看我化完妆，也说：“小王，你干错行了！”告诉我干错行了，应该干唱戏。

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