专访《活著》导演孟京辉：外界的批评我都不当事

孟京辉接受凤凰娱乐专访

凤凰网娱乐讯 8月1日凤凰娱乐在北京保利剧院举行话剧《活著》创作分享会，探讨《活著的艺术：窄如手掌宽若大地》，导演孟京辉透露其实一开始想做的是余华的另一部小说《许三观卖血记》，因为他10多年前读过《活著》的小说，但越读越难受，所以他就放弃了，直到某天他跟黄渤聊到这个故事，最后就本能的把它拿出来做成话剧了。

坚持“孟氏”风格不在乎外界批评

孟京辉的创作风格一直被外界视为走在先锋，而他这次也把各种现代化的表现方式融合到《活著》当中，引起外界褒贬不一，但他自认在这部创作上没有争议，“大部分的人都觉得特别好，别的戏可能还有争议，这部戏就没有，这也说明我没有把这件事当做严重的事，就是平和的、朴素的活著，像我之前有一个朋友，我们在一起聊天喝酒，他就问大家来到世界上到底要什么？像要的是财富、是事业的成功、是自信，很多东西都可以要，然后每一个要都不是种错误，但我朋友就跟我说‘孟京辉，你什么都可以不要’，其实我觉得这真的无所谓，跟‘活著’这么大命题比起来，其他的东西真不重要，就享受即时的活著吧！“

孟京辉：不刻意去传达特定想法

《活著》是一部非常具有现实主义色彩的故事，不少观众也认为剧中“福贵”这个角色的命运，其实跟生活中的小人物相当贴近，也引发观众不少的省思。但孟京辉表示：“我从来没有刻意要去带给观众什么想法，我就是去做舞台剧，在做舞台剧时，我就是去说话、去导演、去发出声响。”孟导演似乎认为其馀的空间，则留给观众自己去想像。

舞台设计突破旧风格

《活着》这部舞台剧是多道沟壑组成的，聊到沟壑设计的初衷时，孟京辉透露：“这个沟壑是我们舞台设计师张武，目前最出色的舞台设计，没有之一，而且人也长得特别帅。当我们听说这个舞台上都是一条一条沟的话，我们都很紧张，走着走着会掉下去，而且随着剧情的变化，灯光的变化，一收光，什么都看不见，全都是黑的，给演员造成了非常大的不便。但是从整个舞台效果来讲，它就可以像地上突然窜出来演员，然后突然就没有了，整个人群突然出现、突然没有。再有一个是战争的时候它像战壕，在乡村的时候它很像是一条条田垄，尤其在放着烟，隐隐约约地像田垄上的炊烟，远处一个小房子，很抽离但是又具体的感觉出来了。两旁边的镜子无限地绵延了沟壑的延长，视觉上又有一些变形。所以，舞台上的视觉对原剧底蕴的把握特别好，所以我觉得我们整个的舞台设计是异常成功的，我也为我们的舞台设计感到特别骄傲！”

最后被问到怎样什么叫活著的艺术？导演孟京辉：“越简单越直接，就越丰富，简单是最重要的，因为复杂所以简单。”