黄哲伦：在美国 剧作家最大

新京报：你的多部作品有中国传统戏曲元素，你是自己对京剧有兴趣，还是为了写作才去了解？

黄哲伦：后者。我小时候在台湾看过一点戏曲，《铁轨之舞》里用到戏曲是因为与演员尊龙的合作，他有过戏曲的训练。我想跟他一起为华裔美国人寻找并创造一种戏剧的样式。这次新版《铁轨之舞》有专门的戏曲顾问，“龙”的饰演者吴越坤也来自一个京剧世家。我想在中国做戏，这是我的梦想。

我的写作是关于“沟通的困难”

新京报：你是一个多元文化主义者，但你的作品中，主人公对东西方文化往往很努力地沟通，可是结果都不太好。这也是你的态度吗？

黄哲伦：在美国有种说法：只要我们目的是好的，一切就都能达成。但事实是，有时候也会好心办坏事，比如美国人制造的越战、伊拉克战争。我的写作是关于“沟通的困难”，这种沟通真的需要双方很大的努力。

新京报：这有点像传统戏剧里的“悲剧英雄”，努力地做一件事，但最终失败了。你认为你写的是悲剧吗？

黄哲伦：《蝴蝶君》会被认为是悲剧，但很多作品我觉得是讽刺剧吧。比如《中式英语》，结局是这个美国人拿到了合约，但爱情没了。现实生活中也是这样，你不可能什么都得到。

新京报：比起戏剧事业的顺风顺水，你创作的电影似乎就没那么好运了，这是不是也影响了世界上更多的观众认识你？

黄哲伦：对，尤其在中国。我更喜欢戏剧，你知道，在中国和欧洲的剧场，都是导演最大，在美国是剧作家最大。刚来乌镇时很多人叫我“黄导”，我说我不是导演，我只是剧作家。《蝴蝶君》的电影说实话我不太喜欢，大卫·柯南伯格导演把电影拍成通篇都是浪漫的爱情，我的戏剧其实牵扯到很多别的东西。柯南伯格显然对东西方文化、政治方面都不感兴趣。

新京报：但片头你的署名，除了“编剧”，还有“执行制片人”。

黄哲伦：卖剧本时经纪人会帮你谈到这些，这并不意味着你真的有这个权力。

家庭故事

老爸冠名“黄哲伦剧院”

黄哲伦的父亲亨利是生长在上海的银行家，母亲桃乐西是来自菲律宾的华裔钢琴教师。与桃乐西的内敛相比，亨利更在意名利。但看过儿子的处女作《新移民》后，他流泪了。他开始大力支持儿子的创作，其中最夸张的一件事是，他在洛杉矶赞助了一个剧场，并以黄哲伦的名字冠名（David Henry Hwang Theater）。

在采访中提及此事，黄哲伦的表情有些尴尬，但坦承“基本上是这样”，“这有点过了，虽然拥有一个自己名字的剧场像是种荣誉，但实际上就是我爸花钱买来的”。他开玩笑说，这个冠名“听起来好像我已经死了。”

黄哲伦创造的许多人物，原型都来自他的家庭，《黄面孔》（Yellow Face）里有个角色直接就叫“亨利”。在《富贵关系》（Rich Relations）上演时，他有意略去了中间名字“亨利”，却使父亲颇为伤心。亨利非常享受在儿子的戏里出现，即使被描绘得不太正面也毫不介意。“我父亲认为，只要能获得关注，不管人家说什么都是好的”。