滕华涛：为圆父梦被逼练琴 自幼最恨巴赫

何东：我做采访功课的时候，我注意到你好像是从特别小，到16岁，一直在练钢琴？   

滕华涛：对，因为家里面我父亲属于文革时期本来考了音乐学院，结果音乐学院关了，关了之后学的电影，才上的电影学院，所以他一直认为他没完成的一个特别大的心愿就是学音乐。一般父亲没完成的心愿都搁在儿子身上，所以我从小就被他摁着弹琴。

何东：钢琴？

滕华涛：钢琴，对。

何东：你练的这里头有没有贝多芬的曲子？

滕华涛：有，当然水平没那么高，就是一些奏鸣曲这种。

何东：你小时候对这个音乐家，你恨过他吗？

滕华涛：我那会儿恨所有的，不光是贝多芬，各种音乐家都恨。小时候最恨的还不是贝多芬，小时候最恨的是巴赫。

何东：回到现在，这么多年你对古典音乐会有一个重新的认识。

滕华涛：当然，很早就开始重新认识。

何东：个人欣赏而言，你最欣赏的钢琴协奏曲是哪个？

滕华涛：可能是贝多芬的《皇帝》吧。前一阵，刚刚又去听了一次维也纳音乐来北京时候的演出。但现在反而是不知道到年纪了还是怎么样，现在听这种交响乐，还有大协奏曲，反而少了，听得多的都是一些，比如某某我特别喜欢的钢琴演奏家自己的纯钢琴，听巴赫啊，或者是别的。

何东：你看，又转回巴赫去了。

滕华涛：对，又转回巴赫去了，一定是会转回巴赫的。

何东：我年轻的时候，我岁数比较大，我就喜欢你爸爸的电影了，他当时在那波导演就是不一样，《都市里的村庄》特喜欢看，《黄河谣》，我就记住一个，葛优演黑骨头，我跟他说这是你演的最害怕的一个角色，戴一个墨镜，锅碗瓢盆进行曲。你爸当时逼你学钢琴，但他给你的影响未必是电影、电视剧给你的影响，你们俩东西完全不一样。那我问你，除了音乐之外，他对你影响最大的是什么？但是我发现他对你影视没有影响，你们俩完全是两回事。

滕华涛：可能一方面，其实我阅读习惯完全是我爸带出来的，一个是他可能发现我的小时候，偷偷不爱弹钢琴爱看书，所以他后来在我很小的时候，比如我要一玩具，那会儿也穷，七几年的时候，一定不大可能要到，但是你说我要本书，这个是什么时候张嘴要什么时候能有的。还有就是他会经常带着你去书店，我也不知道他是不是故意的，当然我爸也确实爱买书，那会儿我记得特别印象深刻，我那会儿才三四岁、四五岁的时候，有时候带我去西单的那些新华书店，一买有买三四十块钱、五六十块钱的书，简直就觉得说，但是从小根深蒂固有一个观念，买书是随便买，买别的东西可能都得含糊，但买书随便买。可能就是这么一个氛围从小就给了我，这个可能对我现在是巨大的一个收益吧。

何东：我觉得这一点就得感恩戴德。

滕华涛：当然了。

何东：你个人的这种生活到现在的经历感觉，你认为在天赋与努力之间，运气到底重要到什么程度？或者说，运气更偏向于天赋还是更偏向于努力？

滕华涛：运气可能还是偏向天赋多一点。

何东：运气不带偏向于努力的，我试过。

滕华涛：的确是。

何东：和刘若英合作《心中有鬼》我也看到那个评价，说滕华涛像一片大海，谁也不知道那里面装着多少东西。你是肯定不同意这种夸张的，我感兴趣的是，我特别感兴趣的是，你心里装的那些东西是怎么来的，读书、观察生活、悟性，或者音乐素养，你最偏重哪个？

滕华涛：可能都有，但是对于我自己来讲，可能读书是最舒服和最能够有感受的。

何东：怎么舒服？

滕华涛：你看到你喜欢的那些人的那种文字的时候，其实是一个非常放松的，就像听肯普夫的音乐一样，你就是自然的生理都会非常放松的状态，进入到很舒服的一个状态，基本上不太会愿意离开，除非有什么重要的事，不然的话你觉得握着书看着这个人的文字，娓娓道来一个什么样的事，他的这个人物，你跟着他的人物起起伏伏，这是个非常舒服的一件事。

何东：你做导演以后怎么保持你的阅读时间？

滕华涛：好多人也问我，说你哪有功夫看这么多书，但是从小养成阅读习惯之后，就跟谁也没说你再忙怎么有功夫吃饭呢，你还是会有功夫去看书，尤其现在的社会，你看书有各种各样的途径，电子的、iPad，亚马逊的，纸质的书，哪哪都有。而且我自己确实个人习惯就是到处扔书，哪哪都扔点书。

何东：那家里怎么办呢？

滕华涛：家里就是客厅、卧室、卫生间都有书，反正你到哪有发楞的时间翻那本书就完了。

何东：看的特杂对吧？

滕华涛：看的特别杂，没有一个既定的规律。

何东：哈贝力克历险记和三国演义一块读。

滕华涛：对，一定不是同一类的在几个地方，都是到处，都不知道这些是什么和什么。

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