滕华涛：曾陪马伊琍相亲 用搭戏标准为其挑对象

何东：你电影也弄过了，电视剧也弄过了，作为导演，我想问你，你对于编剧的基本门槛的起码要求是什么。或者，你在导演一个作品之前你怎么判断一个剧本。或者，再笼统一点，什么样的剧本让你一下就有感觉。

滕华涛：我通常不看剧本，不太看别人送过来的剧本，我一般只看小说，我最近合作的一些作者都是小说作者，有的写过剧本，有的没写过剧本，我还是都愿意让他们尝试，你把这个东西按照你脑子当中想象的电影也好，电视剧也好，你给我写出来，你会写不会写都写出来，你哪怕连场都不会分，你就一摞一摞的给我都行，我愿意看这样的东西。因为我觉得读小说文本本身我还是会有直观的判断，你光给我一个剧本，因为每个人写剧本的那种方式、格式都不一样，有的时候我看不明白什么情况，实在不是特别的能接受。我也就没接过这种别人送来剧本，说我给你开一个价，你去拍吧。我也没接过这种事，都是自己看了小说，然后跟编剧一块再去把它从小说转换成剧本这样一个过程。

当然您说的那个标准确实是有，一个是我从《双面胶》开始，基本上有一个大的主题，这个大的主题就是写中国的这十几年的，在经济高速发展当中的一个变化，尤其是人在都市里面的变化。因为我觉得这十年其实特别好玩，它是财富快速的出现、积累或者消失，在中国它又没有一个恒定的价值观，因为它也没有一个恒定的宗教管理的体系，所以大家价值观其实是非常混乱的，可能隔五岁这个价值观又变化了。在这么大的快速的变化、冲突，财富的到来、失去的这个里面，其实有特别多的故事可讲，这是我的一个恒定的大主题，在这个大主题里面我去挑哪个横截面，说这个作者写的这样的一个人，既符合我的大主题，但是又是我特别喜欢的这样一个人群的一种方式，有可以替我表达出来的东西，我就把这个小说拍成电视剧或者电影。大概是这么一个判断吧。

当然就是说，从更细微的一个判断来讲，我觉得一个作者可能对于我来讲会写人物这是最主要的。因为好多人，你看写了一大堆东西，但是他那个人物没逻辑，就是这人不可能干出这种事来，都是您编的，是您作者自己想象当中他会干的，不是一个正常的人的逻辑，他不是这个人的性格确立了他能干出来这个事。所以我自己觉得，我判断还有一个比较细一点的标准就是这个作者会不会写人物，那个人物是不是都成立。

何东：我听你刚才讲的那个，还有一些人，他不要看小说，他要很标准的剧本格式。我感觉到你是不是，因为一些影响，家庭影响或者你成长影响，我一听你说直接要小说，你是对一个剧本最初始的文学性要求很高的。

滕华涛：非常高。

何东：我有感觉，我使这个东西导致剧本。

滕华涛：对。因为从小，可能个人经历不一样吧，老逼着弹琴，不愿意弹琴的时候看书，看书家里就觉得，不弹琴看书也行，但是多多少少看书的时候一定比弹琴让我有感觉，能从书里面体会人的情感、世界，其实我个人，包括上学的经历、个人生活经历都是非常的苍白和普通。

何东：不是。

滕华涛：自己觉得，好多人觉得你怎么能拍这样一个故事，是你个人有经历还是身边有什么人是这样，其实都没有，我就是靠阅读，我从小完全是靠阅读来理解外边的世界和各种各样的人的想法。所以我的那个判断标准就是说，那个文学作品里面那个人，我能读得懂他，虽然他可能跟我完全是两个世界的人，但是我能通过这个作品理解和体会他的一些感受，这个我觉得它就一定是准确的。大概就是这么一个过程。   

何东：说起一个平常事，因为我跟马伊俐很熟，她有一次相亲，说让你在那旁观，你就在那呆着一会儿说太不靠谱了，这个我觉得特别有意思，因为我也跟她很熟嘛，我就想问，一个导演的眼睛，你去观察，冷眼在那看身边的那种男女，你认为怎么样才算大概其靠谱。

滕华涛：这个也挺难说，但是我也有点职业身份的原因吧。比如我选演员，好多人也问，你怎么就知道这个和这个，俩都不太出名的人他就能行呢。我可能，比如我跟马伊俐熟，我对她的那个人啊，性格、个性是有了解的，你会想象一下她跟什么样的一个人在一块的时候是比较搭的，就跟搭演员的时候是一样的。有的人实在是，你觉得这不可能，别瞎耽误功夫了。

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