“南猴王”六龄童传奇：靠四处偷艺独创绍剧猴戏

六龄童在《龙虎斗》中饰演呼延三赞

今日欢呼孙大圣

新中国成立初期，由于上海局面混乱，同春舞台搬至杭州，1953年，同春舞台参加了“杭州市戏曲改进协会筹备委员会”的组建活动，更名为同春绍剧团。同时期在杭州，还有新民绍剧团、易风绍剧团、新艺绍剧团、改进绍剧团、同兴绍剧团等几个剧团登记成立，从这个时期开始，绍兴乱弹（绍兴大班）戏曲正式变成了今日的“绍剧”。

1956年，由于大多班底成员的家人都在绍兴，同春绍剧团回到绍兴。出于对地方戏的重视，在政府的牵头下，同春绍剧团改制为国营，更名为浙江绍剧团，与浙江婺剧团、浙江越剧团、浙江昆剧团和浙江歌舞团一起，成为当时浙江省五个国营剧团之一。

六龄童担任了浙江绍剧团的新中国第一任团长。浙江省委、省政府经常有外事活动，由于语言障碍，普通的戏曲演出无法担当接待任务，但绍剧团的猴戏以武戏为主，表演精彩热闹，因此颇受外宾欢迎。在不断的外事表演中，绍剧团的政治地位不断提升。1956年10月，陈毅陪同印尼总统在杭州看过六龄童主演的《孙悟空大闹天宫》后，甚为赞赏，把绍剧团推荐给了周恩来总理。1957年12月15日，周总理陪同缅甸外宾在上海中苏友好大厦又观看了此剧目，演出结束后周恩来总理上台与演员握手，看到戏中的罗猴、六龄童的二子小六龄童活泼可爱，高兴地抱起来合影。小六龄童兴奋鼓掌、周总理开怀大笑的场景迅速被记者捕捉，成为戏曲史上一张经典的照片。

绍剧团和六龄童艺术上的巅峰也随后到来。当年，浙江绍剧团重新排演了《孙悟空三打白骨精》，这是出上世纪40年代由七龄童自编自导，与六龄童共演的幕表戏，当时只以口头形式记录，取材于《西游记》“妖魔三戏唐三藏，八戒智激美猴王”等章节。复排后，六龄童、七龄童、筱昌顺三位剧团台柱分饰孙悟空、猪八戒、唐僧，演出获得了巨大成功。1960年，浙江省委宣传部和文化局共同成立了电影剧本修改小组，召集杭州大学中文系600余名师生，逐字逐句修改剧本。

浙江绍剧研究院院长朱燕感叹当年创作的精致：“过去排戏是以演员为绝对中心，六龄童、七龄童都是绝对优秀的演员，筱昌顺的嗓子一百年也就出这么一个，完全围绕几位名角的特色设定角色。旧本子又由顶尖的团队来修改，删掉了繁复的部分，加入了很多绍兴当地哲理性的谚语方言，而且编剧跟着剧团走，一边演出一边修改，跟现在远离演员、远离演出的闭门造车式创作相比，当年怎么可能不出经典？”

“我们的电影，是出口到国外换大米白面的。”章金云一直跟随叔父六龄童学习，是六龄童的第二代徒弟，从台上跳来跳去的小猴子开始，他见证了叔父六龄童、父亲七龄童所创造的艺术巅峰。1961年，神话彩色戏曲片《孙悟空三打白骨精》上映，受到广泛好评，不仅获得了第二届大众电影百花奖最佳戏曲片奖，同时发行到全世界72个国家，为国家换取了相当数量的外汇收入。在章金云的回忆中，最激动人心的一次演出，莫过于绍剧团在中南海怀远堂的那次表演。1961年10月10日，经过周恩来的推荐，《孙悟空三打白骨精》在中南海怀远堂上演。六龄童事后回忆，自己上台时有习惯，从不看台下的观众，这次演出到接近尾声，孙悟空化作金蟾大仙进入妖魔洞府，听唐僧唱“悔不该错把妖魔当善人……”这段忏悔曲时，他才乘机透过头套的眼孔往台下寻看，发现了毛主席、刘少奇、邓小平等领导的身影。谢幕时，毛主席向演员们挥手致意离场，演出后负责警卫的同志告诉他，毛主席对这出戏很有兴致，先后五次鼓掌，六次大笑。