解读张艺谋：作品一直钟爱展示女性压抑

一向对私事隐藏得极深的张艺谋也终于被推到风口浪尖了，这证明娱乐圈没人是安全的，都暴露在随时可能的窥探和戳穿下。

大导演也和大多数明星的应对方式一样，就是沉默。——不到万不得已，确实不该说话。等着狂风骤雨过了，可以当作什么事都没发生过，反正都是这么做的。

但大导演拍片是有自己那一套的。有一次采访台湾作家九把刀，他说他年少时曾偷看《大红灯笼高高挂》，“你知道吗，年少的时候为了显示自己牛掰，总想去看那种怪怪的片子，然后吹嘘……”所说的怪，大概是指有点禁忌的味道。《大红灯笼高高挂》里面，红得烈焰灼人，封闭的庄园、男权至上的老爷、作为妾侍被生存压力所压榨的女性。而偏偏《红高粱》里，也是遮天蔽日的红，半封闭的酒庄、稀缺的女性资源、姜文与酒，还有与青纱帐合演的雄性荷尔蒙。还有《菊豆》里，有关伦理，大量鲜明的颜色，封闭缺光的环境，被压迫的菊豆寻求着解放。还有《活着》、《摇啊摇摇到外婆桥》里的女性斗争。《满城尽带黄金甲》里的金黄烂漫，勒胸、压力下焦躁的后宫女人……

张大导演钟爱着某种元素，比如说女性压抑，比如说浓烈的色彩渲染，比如说封闭感，还有青纱帐、染房等窒息感强烈的空间，最为关键的，他的作品一直有巩俐以及追忆巩俐的影子。——张艺谋是以巩俐为审美模板的，但他们却没有在一起生儿育女，天长地久。

在这点上，张艺谋又走了一条与众不同的路，大导演们喜欢牵着美女妻子的手走红毯，一起拍戏，一起过日子。穿着他的衣，演着他的戏，孩子姓着他的姓，有他的眉眼和才华，看起来都是浪漫的，还极有爱与智慧结合的含量。陈凯歌是这样的，冯小刚也是这样的，为了达到既美学又道德的婚恋观，还纷纷与前妻离了婚。而且相比那些美女，很明显巩俐更有实力入选全球最美50人诸如此类层面的选美竞赛，况且大美女也明明是倾情的，当年巩俐的那封给张艺谋的信令张当时的妻子肖华完全崩溃——要拿什么跟她搞竞争啊？你也不可能比她更具备与前仆后继的张导爱慕者周旋的战斗力。本着趋利避害的自保原则，除了放手别无他途，她明白着呢。漂亮才能从容，可漂亮却不能保证爱情的持续——巩俐与张艺谋一转身就天涯啊，或许这其中也带着小小的离奇，以及秘密与转折，谁知道呢，再说起来，连旁人都觉得温柔凛冽而且忧愁。

当群众们都以为大导演与大美女的爱情要走入世俗期待的程序，两人却分了手，是够深深的遗憾叹息的。不过，其实，别人的生活模式与爱情方式与我们不同，这符合这个世界的多元化本质，更是别人的选择权，也没什么可生气的。幸好两个人未撕破脸皮，巩俐后来还是演着他的戏，这姿态也真够雅致大度——前妻肖华做不到，坚坚实实地数落了张艺谋一番。肖华不需要有一点点的小伏低，反正她不是艺人，不必理娱乐圈的游戏规则和职业秩序，也就没必要“不说话”。