揭秘王翀戏剧新浪潮《雷雨2.0》 上演女性“电影”

2012年07月11日 16:28
来源：凤凰网娱乐

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新浪潮戏剧《雷雨2.0》

7月11日开始，由王翀最新排演的新浪潮戏剧《雷雨2.0》就要在北京木马剧场上演，又一次对经典的重新阐释，会是怎么样？带着疑问，大家走进了排练厅。没有过多的客套和寒暄，没有专门设置的观演席，丝毫看不到任何精心准备，在一个不大的排练厅里，戏剧导演王翀的新戏开启了又一天的排练。除了能够在身高上压到所有人外，几乎看不出王翀任何导演的派头，就连跟配音演员讲习，都亲自走到面前，绵声细语的希望对方这样那样。

完全解构《雷雨》  繁漪四凤上演“二人台”

没有了周朴园，也没有了鲁大海，《雷雨2.0》的戏里能够称之为角色的只有繁漪和四凤两个人，按照王翀的计划，整个戏剧的故事背景已经不再是《雷雨》原有的内容，而是把人物完全放置在了当代，“繁漪”俨然是一个渴求真爱、游走于上流社会的交际花，而“四凤”则如同初进都市的农村小保姆，根本无法掌控自己的命运。《雷雨2.0》给人的感觉完全是一部重新创作的新戏，演员的台词来自于原作，却连角色的名字都未提及。两个人的表演要支撑起一部戏，这对于任何一部戏剧来说都是非常困难的事情。王翀选择了一种特殊的弥补方式，那就是用影像来拍摄两个女子的情感波动过程。《雷雨2.0》对原作的解读完全超脱了我们对于经典重排的定义，走了一条更加人文化也更加国际化的新路。它把女性生活中的诸多主题比如性别歧视、性的物化和压迫、女性情欲的表达等，通过原剧台词的重置得以表达实现，并加入了诸多象征主义的镜头，使得整体的戏剧表现力增强了。虽然是一部由两个女人主演的“女性电影”，但对比原作来说，这些主题呈现则完全是全新的解读方式，给人耳目一新之感。

“电影戏剧”看着好看，操做很难

它是戏剧，但是借用了电影蒙太奇的镜头展现方式，它像电影，却是需要我们走进剧场来观看的实景演出。《雷雨2.0》的排练与其他任何一部戏剧排练不同的是，现场布满了各种视频采集、剪辑设备，四台摄像机与演员的表演同时展现在舞台上，根据演员的行动路径，摄像机的机位也进行了严密的布控，每一秒都不会有疏漏，远远的从视频采集器上，我们看到的是同一个表演的不同角度呈现，有时仅仅是为了一个点烟的镜头，就需要有三台摄像机和四个演员同时进行配合，这还不算上现场的配音演员、拟音技师和钢琴演奏家。所以从排练场上看《雷雨2.0》，只有一个字：“乱”。“这其实考验了我对整个剧本和舞台调度的把控能力，我们需要把这么多的镜头和表演进行缜密的构思和筛选，最后观众只会看到两个结果，舞台上的行动和银幕上的一个个细节瞬间。而且我们以镜头表演为主，因为要实现电影的质感”，王翀对于我们的疑惑做出了这样的解释。

此外，记者还在排练现场感受到了一些与众不同的内容，比如原作当中关于繁漪和周萍、四凤和周萍的一些情感戏，在《雷雨2.0》中被有意的进行了放大乃至夸张，尤其是当中有一些刻画女性情感的并不露骨的“床戏”镜头，通过配音演员和摄影机的镜头之间的默契配合，把女性那种细致入微又极度脆弱的内心刻画的相当到位。所有这些表现方式都是传统戏剧当中根本看不到的。所以，对于这部独具一格的经典解读剧目及其创新精神，广大戏剧爱好者们理应给予超出150%的期待和支持。

“王翀戏剧新浪潮”北京观潮指南：

7月11-22日《雷雨2.0》@木马剧场

9月18-30日《椅子2.0》@木马剧场

10月9-28日《乔布斯的美丽与哀愁》@木马剧场

10月28日神秘内部答谢会@木马剧场

11月29日-12月9日《易普生戏剧全集2.0》

12月12-25日《中央公园西路》@木马剧场

“王翀戏剧新浪潮”国际观潮指南：

8月8-17日《电之驿站》@爱丁堡

9月3-9日《椅子2.0》@利贺

11月2-5日《电之驿站》@柏林