上视节开幕两天无高潮 泰囧编剧无分成

编剧束焕

相较往年，局面有些惨淡的第19届上海电视节开幕两天以来几乎没有任何高潮，明星来的甚少，大牌更是极为稀缺。昨天，上视节在几位一线编剧的“嘴上风暴”中，总算是迎来了第一个热烈的场面。在《一剧之本——关于故事、人物》的论坛上，著名编剧陈文贵、束焕、彭三源、王丽萍，中国传媒大学戏剧影视学院副院长关玲，还有远道而来的韩国《大长今》的编剧金英贤等对当下雷剧、烂剧、神剧、俗剧(简称雷烂神俗剧)泛滥，进行坦承的探讨。

影视剧应该学会尊重 编剧束焕称春晚小品改过48遍

《泰囧》的成功让束焕一炮而红，而今年这位炙手可热的编剧写的《民兵葛二蛋》也顺利地入围了本届上海电视节白玉兰奖的“最佳编剧奖”。昨天，胖胖的束焕也许是到场中最有“话题”的编编了。例如，《泰囧》狂收12亿多后他有没有分成？对此，束焕侧面否认了他有分成，“这个事情的教训就是，现在每谈一个新剧本就是要先谈分成。”对于这部电影的意外成功，束焕看得很清楚。他说，他与该片导演徐铮住一个小区，在影片卖座至5亿时，他们大喜庆功了，但是到了8亿他们便彻底蒙了，而抵达到12亿时，他们更已经完全不知道怎么就此事进行沟通了。直到后来周星驰的影片《西游降魔篇》也狂收了12亿后，两人才打电话联系，“我们确信是市场太好了，不是我们的基因突变。”由于与徐铮共创了一个票房顶峰的电影，也令束焕更对电影市场有一些话语权，他说：今年的电影出现了问题，就是没有好故事，说到底，问题还是出在编剧身上。这也告诉大家，有些出品方没尊重编剧，当务之争是尊重电影、尊重编剧。

束焕近两年，他都在替央视春晚写小品，束焕说，“写电视剧是最难的，也是最赚钱的，电影其次，小品最难。”他爆料，春晚小品台本最多一次修改48遍，他哀叹，“真不是人干的活儿。”

“雷人”剧为什么诞生？横店有道名菜叫“手撕鬼子”

早前，雷人的抗战剧饱受批判，导致广电总局下文对此题材进行限制。昨天，束焕表示，因为写《民兵葛二蛋》，他研究了当下抗日剧的几大类，“抗日剧现在就三个模式，抗日加武侠，抗日加偶像，抗日加谍战。在国际上，二战题材也会与奇幻、穿越嫁接，但是国产抗战剧不能做这些，类型面窄，但需求量又大，因此才有人不断下探底线。”至于为什么很多影视公司愿意去做抗战剧，束焕表示，这首先是因为抗战剧政治正确，安全；其次是因为战争题材热闹。束焕更笑称：“手撕鬼子”已成横店饭店的一道名菜。

曾经写过《半路夫妻》《人到四十》等热剧的编剧彭三源现在已经变身制片人，对于一大堆烂剧泛滥的原因，彭三源认为是年轻编剧和一些电视台购片人员的原因。彭三源说，雷烂俗剧的大部分作者是一批年轻编剧，“他们缺乏技术、阅历，急功近利。这两三年出来的烂剧给好作品的威胁是，从一大堆沙子中找到珍珠的比例越来越难，成了100：1。而现在电视台购片人也在更新，他们很多人也年轻。”

陈文贵：拍古装戏需平衡 《大长今》编剧曝韩国报酬

广电总局近日在约束抗战剧题材的同时，也对古装剧进行了明确的“管束”——它规定古装剧在卫视的上星播出不能超过全年剧集播出总量的15%。这意味着古装剧的数量会得到锐减。昨天，曾经创作过93版《包青天》、《铁齿铜牙纪晓岚》、《赵氏孤儿案》的著名编剧陈文贵谈及此表示，现在很多市场上的洒狗血、重口味的剧，是因为很多人以为故事就是情节，“国外很多剧他们都在从容、淡定地说故事，不追求虚假，中国影视界的问题是‘不会说故事’”。谈及受限的古装剧，陈文贵表示，中国优秀的戏剧和小说都是“戏说”的，“四大名著也是。但我们要用符合戏剧规律的方式去戏说，现在很多的古装戏说题材，违背了艺术真实，在瞎说。要在戏剧真实与历史真实中取得一个平衡。”

当天，来自韩国的著名编剧金英贤也备受瞩目，她的作品《大长今》在亚洲都非常有影响力，她表示，在韩国收视率也对编剧有很大的压力，但是仅仅根据电视台的意见来写是写不好的，还是要坚持自己的想法。

至于韩国的编剧报酬，金英贤说，韩国一般编剧的价格是一集200万-600万韩币，成功了的编剧是1000万韩币，在韩国有一个拿最多费用的编剧，他写了50年，高达1亿多韩元。据测算，1亿多韩元相当于50万元人民币，这个价格在国内似乎也不算什么，因为现在中国编剧有一集百万人民币的“金牌编剧”。对于观众关注的会否有《大长今》第二部的问题，金英贤明确表示，暂没有写《大长今2》的计划。扬子晚报特派记者张漪上海专电