焦雄屏独家揭秘威尼斯：穆勒被神化 电影节被利用

2011年09月06日 07:20
来源：凤凰网娱乐 作者：谷逸

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（二）谈电影节与颁奖礼

华语市场已经大到没人敢忽略 马克-穆勒是被神化了

今年是马克-穆勒担任威尼斯电影节评委的最后一年，作为一个有着“中国情结”的主席，总让人觉得他与华语片之间有着或多或少的暧昧。然而，马克-穆勒的离任会给今后华语片的威尼斯征战之路带来怎样的影响？焦雄屏的答案颇令人意外：“不会影响到华语影片。”

她这样解释： “其一，现在华语市场已经大到没有人敢忽略中国；其二，电影节方面对于中港台的电影状况非常熟悉，马克不见得是唯一的渠道，有太多人了，马克只是因为他会中文。但是他的口味其实也会带有相当的偏见，他可能也会决定某些电影的命运，所以我不认为他是最好的因素，也不认为他是最坏的因素、马克可能是被中国人民神话了，像中国人民碰到人家外国人会讲中文就会很高兴，其实以后这种情况会越来越多。所以我觉得马克不是唯一的因素。”

焦雄屏认为大众对于马克离任的担心有些多余：“我觉得将来几大电影节，对于华语世界会有一系列的看法和一系列眼光去面对，不会因为一些角度的偏执而怎样，所以我觉得这个完全不用担心。我也不觉得马克对中国电影有特别的推动。”至于华语电影上半年在戛纳和柏林颗粒无收，她认为：“是因为我们现在技不如人，必须面对这个，然后我觉得中国一直在奔产业，所以它忽略了人文面的东西。那些电影节基本上还是会强调人文面的东西，所以我觉得这个是我们应该要改进的地方。”

作为一个各大电影节的老人，焦雄屏与马克-穆勒的私交很好。她眼中的马克是一个很有趣的人：喜欢唱《红色娘子军》，听黑胶唱片、在文革的时候跑到中国来追求毛泽东，然后被派到鞍山去下放，以至于现在说中文还有鞍山口音。她笑着给马克下了一个定义：“他是个神经病！”。“所以他的个人品质有特殊、疯狂的一面，然后又很有语言天赋，会说很多种语言。中国人的很多种坏习惯他也都学会了，中国人很迂回，西方人很直，这些马克都会，所以他在东西世界里实际上是扮演了很多穿梭的角色” 焦雄屏表示道。

三大电影节已经成为华语电影向国内“喊话”的捷径

威尼斯电影盛会正如火如荼的举行，而焦雄屏却表示他们这些所谓的电影节“老人”现在见面都会互相摇头，因为：三大电影节都堕落了。说起这个，焦雄屏显得很无奈：“确实是这样。过去的电影节是一种文化上的沟通，但现在参入了太多商业上的机制，就和奥运是一样的。比如说，官方效应，明星的吸金效应，红毯效应。现在电影节非常注重红地毯，还爱在评审团中纳入女演员。有一届戛纳就让我很不爽，本来一个评审团没多少人，有四个女演员。不是说女演员不行，是她们占太多数，而且如果说你是那种平时就很懂电影，常常发表对于电影的观点和看法的女演员那可以理解，可明明就是那种花瓶状的演员，却被选来做评委，凝聚了导演那么多心血的作品就被这样的评委来评判，是很不负责的，导演的心血就可能比较容易就被忽略掉。”

焦雄屏还提出一个观点，她认为三大电影节对于华语世界有个非常不好的作用：“电影节所带来的真正热爱电影的人的讯息变少了，更多的华语电影是在利用三大电影节进行国内的宣传。很多华语电影花了很多的钱过去三大电影节，在那边租场地，开发布会，其实来的都只是国内的媒体，只是在对国内喊话，噱头的成分居多，不是真正去参加竞赛，也不是真正去展映。所以，三大电影节已经成为华语电影进行国内宣传的一种捷径，而媒体也太热衷于明星、宣传的报道，往往就使得真正的好电影星光暗淡”。然而，针对这种现象有何解决办法？焦雄屏表示：“这就希望，媒体能够开辟出一定的空间，来容纳有深度、有诚意的报道。”

电影节和颁奖礼的评选结果很难达到绝对公平

作为金马奖前主席，焦雄屏坦言金马奖有些类似奥斯卡，它每一个产业制作的链接都发奖，但它只有很小的评审团去选这整个环节的奖，就导致常常在讨论的时候会不知所云。“因为毕竟在音乐、美术这些专业的方面，没有经过训练的普通人是很难判定优劣的。而三大电影节的评审团就很小，但它主要只选电影整体和演员方面的奖。”

焦雄屏表示自己当时采取了改良措施，实施阶段性评审，第一阶段是专业评审来选，第二阶段再由评审团来选，尽量去达到公平。

对于电影节和颁奖礼最终的获奖结果，焦雄屏认为，“这个结果很难达到绝对公平，因为走到最后都是看评委的辩论和声势，除非电影是超越性的好，最后的结果都是评审所达到的某种奇妙而又恐怖的平衡。所以在我看来，提名就是最大的肯定，因为最后结果更多是当时评审内部所产生的化学作用。”