[大影响]三地电影资料馆专家讨论修复片现状

《大闹天宫》重映时有部分是拿到美国修的，为了改成3D，重新画了6根柱子来突出景深

林觉声：《孔夫子》经过了两次修复，很多市民都只会关注技术方面，比如如何修复胶片或画面，其实整个修复过程其实包含很多前期工作，比如研究和资料收集

有时电影如果修复得太好，反而会失去原有的韵味

话题三：修复之时——什么样的修复算好的修复？

三地共识：以原作者的创作意识为中心

林觉声（香港电影资料馆馆长）：以香港的科技，尤其是数码的科技其实非常发达，但是从电影资料馆修复的方式和过程来看，在香港未必能找到一间非常合适的公司。当然，香港也有公司可以做这个方面的工作，但是更需要我们之间相互配合。香港政府需要对香港和海外的有信誉有能力的公司和工作室报价，我们多次借用报价的形式以最低的价格选用这间意大利公司，其实运往海外制作比在香港本土做这些工作更便宜。这间意大利公司修复过很许多世界名著，它的经验和信誉都是信得过的。我不是怀疑香港的技术，可能是因为人工或者其他因素使得在香港修复较贵，所以暂时没在香港做到。

其实香港电影资料馆也尝试做一些修复，现时准备购买一部胶片扫描机。我们首先将胶片扫描进入电脑里面，变成数码的影像。接着利用经验和技术自己尝试做一些修复。我希望明年我们可以用这个扫描仪自己多做一些修复工作。但是如果只是靠自己做是不行的，因为最修复的工作是最精细的，每年只能做一至两套。如果我们要加速修复进度，就一定要与外国公司合作。

林文淇（台湾电影资料馆馆长）：电影修复要把失去的颜色调回来，色温、色差、光线的明暗是非常细微的差异。比如你很熟悉《恋恋风尘》，可是修了之后，太干净了，原来某种味道就没有了。影迷他看的原来电影的状况、或是台湾戏院的放映机差异都很大。

左英（中国电影资料馆技术部副主任）：一定要找专门拍这个戏的人来做，要不没法做。比如我们这做修复的人，都是一些很年轻的人，根本不知道30年前、50年前那些人到底是什么想法，我们修《梁山伯与祝英台》的时候深刻地感受到这点，《梁祝》是中国第一部彩色片，那个片子做投入的时间精力大，不是因为那个片子难，而是因为那个片子是第一部做彩色的，实验性比较强一些，我们反复做的都是实验，是为后面的比较细致的修复片子摸一个路子。《梁祝》前前后后投入了一年半到两年的时间，它专门成立了一个小组去分析修复方案。说《梁祝》戏曲片颜色应该是亮丽的、艳丽的还是典雅的？还是说以颜色校准为主？我们调颜色的时候，调得非常准，都没开始他家具的摆设什么东西，调准了之后，发现问题，比如说装饰，桌子是什么木头的，能看出来他的颜色，像那个紫砂的罐子，你调出来他的颜色光泽对，也能看出一眼这是紫砂的东西。但是他不见得是戏曲片的需要，以现代人的审美观来说的话，实际上颜色应该淡雅一些比较好接受，最后我们找了一些过去原始的素材，找了一些谈到主创人，我发现过去的片子做得确实比较淡雅，然后按淡雅的颜色调完。

林觉声（香港电影资料馆馆长）：老实讲，我们资料馆本身暂时没做到真正修复的水准。资料馆准备购买一部胶片扫描机，以及让同事接受专业训练。其实已经有些修复组的同事接受过专业的训练，接触过相关的机器。我们希望买了胶片扫描机以后，香港在这方面可以做得更好。其他一些亚洲国家或地区的资料馆都逐渐开始自己做修复工作，比如日本，香港也不是很迟，会在后面慢慢赶上的。

钟国华（台湾电影资料馆资料组组长）：台湾中影的话，他们会先把刮伤、脏点、不稳定、偏色的部分先调，最后阶段叫调光，他们才会找导演或当初主要技术团队来看。可是数位修复能不能回到原始的影片？以技术来说不可能，因为数位修复和影片成像的技术本来就不一样。数位修复很多在商业用途上，可能原始状况并不好，又考虑到成本，常常会把影像“锐利化”，变得很干净。但像馆长说的，每个人心中都有个《恋恋风尘》，数位修复这件事就常被指指点点。

林文淇（台湾电影资料馆馆长）：《恋恋风尘》是连导演第一次看都不满意，可是我看《恐怖份子》，觉得做得很好，现在刚修的《儿子的大玩偶》也很好，大概一年一年的错误经验会慢慢修正过来。

林觉声（香港电影资料馆馆长）：其实是这样的，我们修复《孔夫子》的时候，是经过两次修复的，很多市民都只会关注技术方面，比如如何修复胶片或画面，其实整个修复过程其实包含很多前期工作，包括研究和资料收集工作。

我们最早开始就是研究工作。在修复电影之前我们先翻看了所有有关这部电影的文字资料，以了解它的背景、有关的版权资料。我们先要知道版权人是谁，与他们取得联系以后才会正式开始修复工作。所有我们用了很多时间收集资料和研究。

2008年，我们正式开始电影技术上的修复工作，除了自己的同事以外，还邀请了外国的专家。我们找到一家非常著名的意大利工作室和我们一起完成这个修复工程。为什么呢？因为《孔夫子》这部电影胶片是我们所谓的“易燃片”，很容易烧坏。很多早期的电影，比如三四十年代的电影都是使用“易燃片”来拍摄的，如果处理不好，这些片就容易着火，着火之后，这些影片原则上是救不回来的，就会全烧了。为了安全着想，我们就将影片运去意大利。他们就将“易燃片”转为“安全片”，可以永久保存这部影片。

2008年的第一次修复，我们使用了“光学”的方法。“光学”的方法就是在胶片上面完成所有的修复工作，这和数码的方法有些小区别，等下我再介绍数码修复的方法。“光学”的方法就是用冲印底片的原理，将那些花纹或者画面上一条条的污渍清除。当然，因为胶片本身年代比较久远，那些四十年代的胶片声音都会出现一些问题，声音方面就用数码的方法来做稍微调整，将声音中的杂音降低，令观众在观看电影的时候不会听到太嘈杂的声音，以免打扰观众的观赏。在第一期的修复过程中，我们也将画面进行稳定，因为早期胶片会出现收缩的情况。当它被再次冲洗的时候，如果不做稳定的工作，画面就会晃动。我们现在就是做这个工作，这只是第一期的。

做完第一期工作之后，在2009年3月至4月之间，在文化中心的大剧院首映。我记得我们当时邀请了《孔夫子》制片人金信民之女金圣华，费穆导演之女费明仪向观众介绍了这部电影的背景，我记得当晚座无虚席，反响非常好，大家都很开心可以重温这部电影。可以说经过修复，这部电影的画面和音响效果都比较理想。

我们2008年做了第一次修复，2009年就举行了电影的首映。当我们找到这部电影的时候，这部电影还有些零碎的大概时长11分钟的片段。这些11分钟的片段其实是被人剪出来的，我们到现在还不知道为什么会这样。我估计可能是用来做电影宣传，因为这11分钟非常精彩。我们就想做第二期修复，将这些片段放到电影里。我们用了一年的时间慢慢将这些片段接驳到电影原片中。第一个方法是靠文字上的资料、翻看电影介绍等利用时间和情节顺序接回；第二个方法是利用驳口和驳口之间的特征，因为片段和片段之间的驳口是不是一样的。我们就是利用这两个方法把整个影片接驳完毕。

这11分钟零碎的影片片段本身是放映片段，它不是底片。底片的画面品质会比较理想，但是放映片的画面不是很好。所以我们就第一次尝试使用了数码科技修正了放映片的画面，使它的画质和原本的电影画质相差不多，不然如果相差太远就不理想。我们这段时间就利用数码科技使影片更加稳定，之前我提过由于底片收缩使得电影放映的时候会有浮动，有时候你看到那些未经修复的电影，它们的画面会飘动，利用数码就可以很有效地将浮动的画面变成正常，这就是科技的厉害之处。

香港电影资料馆在做数码修复的时候，目的不是将画面做到最好的状态，如果将画面做到最好，未必能准确反映当时电影的拍摄水平。因为你会想到，那时拍摄出来的电影未必像现在的电影画面如此精美。所以考虑到当时拍摄电影时候的光度，有点瑕疵是非常自然的。所以做数码修复有很多困难。坊间或国外的很多电影修复为了商业利益，修复画面的时候会直接将画面做到最完美最鲜艳，但是资料馆的电影修复会考虑许多其他的因素，比如电影本身的时代背景等。当时做出来的电影画面是没有现代电影的这么理想的，所以我们不能将它变成现代电影，我们不能将《孔夫子》变成2012年拍出来的电影，这就是困难和挑战的地方。

左英（中国电影资料馆技术部副主任）：我再举一个《鼠与蛙》的例子，这是我前一阵子刚发现的三十年代动画片。这片子用了很多的特效处理的方式，比如说它有一些镜头缺失了，这一部分错格了，用CG把它补上。但是这个也是有争议的，有些人是认为这个片子修完了还跟新的一样，这还是修复吗？尽管你是照着原来画的，但是毕竟你是拿现在的方式去做的，临摹和当年的古董不是一个含义。所以这个东西取决于导演，取决于主创的想法和具体调色的脑力。比如说我们修十部片子，其实也就是一两部片子是专门请真正的制片人重新调色，重新制作。如果是重映，其实就应该符合现代人观念，现代人审美观念不是过去那种艳丽的颜色的话，就不应该在用这个颜色来做，如果说我是准备在发行蓝光DVD或者是电视台用的话，那应该符合电视的颜色，你就不应该用电影的颜色来做，电影的颜色和电视的颜色，色率大概得百分之十五到二十不一样，所以你不能用同样的颜色来做，他有的不可调的时候，必须注意差别在哪，所以用途不同的话，这个事就没法做成一样的东西。

像美国修复《白雪公主》就不一样，它目的不同，《白雪公主》花了三百多万美元去做这个事情，就是要做出一个新片子，这没什么好说的。华纳上映《卡萨布兰卡》时是重新做了好多东西，像上海美影厂的《大闹天宫》要重新上映，里面大概十几二十个镜头都不是原来的，他们有部分是拿到美国那边修的，为了改成3D重新画了6根柱子来突出景深，还画了好几回，一开始画了送到美国，被美国打回来了，说你们新画的东西，跟原来其他的片子不搭，原来画的那是艺术品，你们画的说不好听的，就是垃圾，然后他们又重新重金去请了一些比较好的画师，照着原来的风格重新画。包括重映的张国荣版《倩女幽魂》，也是照着片子重新做过的。就好像你要说长城，它是古董，你拿钢筋混凝土把它重新搭一遍确实不太合适，但是现在如果说别人已经打到长城外面了，你不拿钢筋混凝土人家就打进来了，你为什么不加固呢？也就是说你放在这放着，它是一个古董的意义，当你真用起来的时候，它就是一个需要用的东西。

电影就是一样，你放在那儿放着三十年，五十年，一百年也罢，它是一个过去的文化遗产，但是你拿电影院去放，卖票房，就是一部电影。你不能给观众放一个乱七八糟、脏不拉叽这么一个东西，观众不会去买这个账的。这些东西集中在一起反映的一个目的就是，我们修这个片子是为什么。我们之所以能把平均成本拉的这么低，核心是因为我们并没有明确它准备做什么。