[大影响]三地电影资料馆专家讨论修复片现状

胶片转成数字格式的机器。

北京电影资料馆的胶片仓库有“喷淋室”与外部隔绝。此图为萌版喷淋室使用指南。

中国电影资料馆影片库房有害气体检测体统。

话题四：修复之后——观众反响与审美底线

台湾地区：很多电影修复之后希望可以上国际影展，希望被大量报导。

香港地区：观众都非常希望可以重新回味他们小时候或者学生时代看过的电影，可能是第一次和男女朋友来看的电影。

内地：中国人关注的是这个电影情节，中国人关注的是我看的电影内容怎么样，至于画质是不是特别清楚，并不是很在意。为什么，因为中国人不爱这个，一定都不爱。

林文淇（台湾电影资料馆馆长）：做修复片这件事，非常需要政府、企业、民众等大家一起来。谁会愿意花钱看老电影？只有一小部分人愿意花钱，这个收益和成本是完全不符比例的，各地都一样。所以为什么要成立世界电影基金会，因为不可能透过商业机制做这个，产品的价值没有那么高。影迷就这么多，修复经费随便抓都要台币三百万，如果上院线，营销经费至少要一百万，台湾艺术电影票房可能五、六十万，戏院拆一半，你自己可能只拿二、三十万，光是付宣传登报纸的钱就差不多了。

钟国华（台湾电影资料馆资料组组长）：电影修复已经要一笔经费，可是营销的部分，是不是可以让更多人知道？很多电影修复之后希望可以上国际影展，就是希望被大量报导。

左英（中国电影资料馆技术部副主任）：其实在内地，观众的整体水平也很低，我们前日子才知道，给中国领导放的片子是什么档次，中央领导看的片子也是提包机，就是手持的移动的片子，后来想想，道理也对，打过去不就有这个说法，给皇上看的东西不一定太好，太好的将来给惯出毛病来会有问题的。后来他们去给中央领导，包括中南海，一看这设备这么烂，这个东西整体这个画质和音响的水平要求非常低，而且没有人会在意这个东西，绝大多数人都没有经过这方面的熏陶。其实很简单，因为他没看过好的，这人就跟吃东西一样，你再难吃，你天天吃也就习惯了。但是如果说你一旦吃过山珍海味之后，你再回来，是很难再接受了，宁可回家自己做去，也不能在这个饭馆凑合了，实在凑合不了了。它实际上是这样的，也是在于长期习惯，人们通过网上看什么高清、超清太久了。其实中国人关注的是这个电影情节，中国人关注的是我看的电影内容怎么样，至于画质是不是特别清楚，并不是很在意。

现在内地的整体放映市场都是灌水的，内地现在电影院是一个什么档次？连高清都不到，没家里高清电视清楚，只不过老百姓都不是做图像的，没太注意。我甚至还在台湾中影电影院看过标清升的片子，观众没有任何异议，当时是情人节两场连映，放的是《恋爱中的宝贝》和《博物馆奇妙夜》，《奇妙夜》放的时候，我当时一看不对啊，这个画质别说不是2K的，连高清都不到，这是标清撑上去的，而且画幅是4比3，遮幅也遮的不对，我媳妇说你能闭嘴吗？看电影行吗？为什么，因为中国人不爱这个，一定都不爱。

我之前是学IT的，我跟电影一点关系都没有，对电影不是很精通，做完修复片以后，发现早期的片子比现在的烂片好太多了，而且很多片子，你现在看一遍看两遍都看不懂意思，思想相当深厚，因为那会没有音效，没特技，全靠演员的演技和故事情节来吸引人，而且早些年的片子留到还能说出名来的，必然是当年的经典。

林觉声（香港电影资料馆馆长）：正如之前所讲，我们修复的两部电影《孔夫子》和《彩色青春》都是伴随观众成长的经典，都选择了很大的场地进行首映。

《彩色青春》首映时在文化中心的大剧院，有大约一千个观众，当晚陈宝珠、薛家燕等都来和观众见面。放映时，当陈宝珠等饰演的角色在电影里唱歌的时候，现场的观众都跟着一起唱，非常开心。观众都非常希望可以重新回味他们小时候或者学生时代看过的电影，会一点一点回忆起当时的画面，对于观众来说这是非常珍贵的东西。这些影片对他们来说是很有意义的，可能是第一次和男女朋友来看的电影。

我真的希望可以多做些修复的工作，希望这些电影可以重新散发当年灿烂的光辉。这些电影当年都是很厉害、很卖座的。这么多年之后我们又拿出来重新给观众看，观众的反应也是非常好的。很多时候他们都叫我们重播再重播。比如《孔夫子》不仅在香港，在世界各地都在播放，都座无虚席，观众都觉得非常珍贵。