陈文茜解码台湾缘何出李安：他懂得放下恨与怨

《少年派的奇幻漂流》剧照

点击图片进入：[独家]锵锵三人行：李安外表儒雅 但心里道家

“他就是少年派”

《21世纪》：如果李安没去美国，一直呆在台湾，你认为他现在会怎样？

陈文茜：非常重要的一点是，当李安知道自己够小、台湾也够小时，他就知道他的电影梦一定要在美国完成，可他永远没有忘记他来自什么地方。

他如果一直在台湾，我觉得他顶多拍得出《推手》这种片子，《Life of Pi》他绝对拍不出来，他的世界就停留在《推手》，甚至连(能否)拍出《喜宴》我都很怀疑。

(上世纪)80、90年代，李安在纽约有一帮朋友，而我们在纽约的时间是有重叠的，他的朋友中有三分之二都是跟我重叠的。我40岁生日party，他也都来，我们都在。他是很安静的人。我们台湾讲，那帮朋友很会“盖”，说话天花乱坠，每个人都像周立波似的。李安就不擅长言辞，就用他纯洁的眼睛看着大家，大家就觉得他是一个nice的人，是个可爱的好友，可是大家认为他是这个圈子里头最没有才气的人。他的朋友里头包括了舒国治，一个后来小有名气的文人，还有画家、舞蹈家，也包括其他有电影梦的人，那些朋友中有大部分人都帮助了他拍《推手》、《喜宴》、《饮食男女》……可是李安当时的沉默让很多人误判，以为他是所有人里头最没有才气的人。

尤其是李安6年在纽约完全没有工作的时候，他就是不断在看，不断在学习、观察、反省、累积。那时刚好台湾新闻局有电影辅导金，他的三个脚本都跟他的父亲、家庭有关，当李安跨越了他和他的家庭(关系处理的)过程，等于是跨越了他人生最难的课题——如何跨越他和他父亲的那条绳子。

当绳子不再变成拔河关系时，他开始飞了，他开始拍各种不同的题材，《冰风暴》、《绿巨人》、《卧虎藏龙》……成为日后我们所有人认得的李安。他拍《绿巨人》票房很差的，他拍《断背山》之后也不是急着再拍下一部片子，他拍了《色戒》，没有得任何奖。他已经等待了很久，他不会被A、B、C奖所迷惑，也不会被功名利禄迷惑太久、太深。

《21世纪》：据说2009年你曾跟李安电影团队捐款100万元新台币，让台湾最终成为《少年派的奇幻漂流》的取景地。

陈文茜：这个事情不足挂齿。而全世界都在做城市行销，都在争取大导演到他们那里去拍摄。美国的电影公司有个规格，就是来看拍摄地的时候都要坐头等舱、携带家眷。当时有澳洲、曼谷、台北、台中等好几个城市争取李安，那(台北市长)郝龙斌也曾给我打过电话说，文茜，这种事情我们都不知道行情……

另外，大陆的人可能不了解台湾的预算制度，台湾的预算科目规定很严格，比如，(台中市长)胡志强要申请拨款，他们会问，片子还没拍，怎么拨款？以胡志强的能力，他要去募100万，台中市什么人都可以捐款哪！我觉得，第一，李安的电影拍得好；第二，胡市长有眼光；然后，那年刚好是个缘分，是我外婆100岁冥诞，我是台中人，就以我外婆的名义捐款给台中，那胡市长问我说可不可以做这个用，我说当然好啊。我跟李安认得，我跟他见面，我采访他，他从头到尾都不知道那时他们坐飞机来的100万元(新台币)是我捐的，他到今天都不知道，这种不足挂齿的事情你跟人家提，不是很丢人吗？！

《21世纪》：你在看《少年派的奇幻漂流》的时候，你还能感受到那个你熟悉的李安吗？

陈文茜：我看了原著，也看了他的电影，再比对原著，看他把哪些部分舍弃或保留。日本保险公司雇员来看派，派给他们讲了第二个故事，这是原著有的，可是在电影里这个画面是干的，他们一直在讲话，而原著中很多煽情的部分都被他删光了……一个导演要有多大的胆量！可是李安告诉我，那是他最有力量的一部分。他讲完以后我就觉得，对，他多么有力量，他告诉了我们，人多么活在自己的成见当中。这一点，我佩服他，我没有他这个勇气。

我访问他的时候问他，Are you the Pi？(你觉得你是派吗？)他说，yes。其实他一直是。

他获奖的时候为什么下面有那么多人站起来鼓掌？因为这部影片对大多数导演来说，已经望尘莫及了。

我在访问李安的时候，他压力很大，因为他有一次被选为全台湾最有公信力的人中的第一名，他说他那天晚上都睡不着觉。那人家会觉得好得意。他觉得，完了完了，我被选为第一名，那我怎么办？我一定要做好榜样……他就觉得，他自己要更好。我们称之为荣耀的，他认为是责任。(笑)

本报记者贺莉丹上海报道