张一白之前的《夜上海》如同一个剥离了时空特性、悬浮空中的爱情童话，像一个迷梦，但梦终之后一地鸡毛。没想到这次的《将爱》(影评)却在手法和诉求上有较大不同。
影片采取三段式结构，但和相似题材的《无人驾驶》(影评)相比，本片的三段各自独立成章，规避了来回穿梭造成的理解困难。三段发生在三个城市的爱情故事，主人公均为杨铮（李亚鹏）和文慧（徐静蕾），以不同侧面地展现了男女之间的情感生态——不只是美好，更有无奈、苦恼甚至伤痛。
第一段“北京”，公司高管杨铮和家庭主妇文慧结婚多年，优渥生活难掩两人之间的心灵隔阂和情感陌生。杨峥大段的内心独白更像是文艺片的处理方式，但它某种程度上传递了人物沟通上的不畅带来的内心苦闷和困惑，“偷窥”这一行为亦凸显对都市密闭空间的打破企图和走入对方私密生活的渴望。
第二段“上海”中汽车修理师杨铮面临离婚，文慧已经离婚，同学会上两人是否能再续前缘？这短暂的上海一夜，有重燃的爱火，但那其实是对各自失败婚姻和生活状态的变相逃遁；有记忆的回溯，在物是人非的地点，用不时插入的电视剧版镜头来并置当下时空，渲染“时间”的杀伤力。同样的翻越铁门，这一次杨铮的西服被铁栏杆勾住，悬在上面的他只能唏嘘“老了”。这一段集中体现了电影版和电视剧版的血脉关系，也是商业元素和现实指涉结合的最为密实的一部分，生活、情感困窘的两人做出了一些出格、荒诞，带有喜剧色彩的举动，诸如偷买避孕套、“车震”时被交警拖车、浴室水声充当大海声、谎报对方是精神病来拦截飞机起飞等等。导演最终也没有像大多数商业片那样给出一个Happy ending， “有些事情过去了就是过去了”，这才是现实的面容，无奈但真实。
第三段“法国波尔多”则是文慧面对小三介入自己婚姻，优美酒庄风光下的孤寂内心，以及两代女人之间的爱情观差异。杨铮每一年都去一个地方收录大海声，当他把这些录音偷偷留给文慧时，那种震动，似乎在表明：有些东西可以被时间修改的面目全非，但总还有一些情感，能抵抗时光的侵蚀。
从编剧构成来看，这三段故事应该来自不同的编剧之手，也体现了各不相同的叙事手法和切入视角。但有一点是共同的，这些虚构的爱情故事并不追求虚幻的圆满，而是道出了婚姻中沉重一面的真相。情侣们若在情人节档期观看本片，收获的未必是爱情的甜蜜幻景，也许反而是对稳固婚姻的一种怀疑和不确定。而更为意外的是，影片像贾樟柯的《24城记》那样，颇为出格地在商业爱情片中使用了虚构和纪录相结合的手法，三段故事之间分别插入了一些真人访谈片段，那些现实中爱人们的情感表白，朴实无华却让人动容。这一有着突兀的间离效果之举，背后有着另一层用意，“将爱情进行到底”的这一影片主旨的传递，其实并不经由李亚鹏和徐静蕾这对银幕恋人，而是那些和我们一样普通的人们。
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