《一代宗师》编剧徐皓峰：大陆人失去了自己的文雅

许戈辉：这有意思啊。虽然我是一个武林行外人，但是我就在想象，比如说这边独门这个关起门来，偷偷在深山里练着形意，这边是练着八卦，然后又偏要让这两个人合起来练出一套功夫来，合得到一起吗？

徐皓峰：这个是，所以呢，最后三个人就变成了，像三个人一起去打牌的那种感觉，就是相互猜。然后你看包括他到北京来，去跟编剧聊都是今天见邹老师，然后明天见我，一定是分开的，然后好像唯一的一次，我跟邹老师同时到佛山去，参加了三个人好像是唯一的一次共同讨论，然后一天讨论完了以后，就说皓峰你明天呢，就不要参加讨论了，然后你呢，在你的房间里边写你自己的，然后我说那你们讨论结果我得跟你们配上。你不要管，你这个写你自己的。

解说：经过了方式独特的合作，3个人的剧作结果最终出现在了大银幕上，之前的种种猜测终于有了答案。

许戈辉：现在我们看到的电影，和最初你的那一稿，还有邹静之老师的那一稿，到底差距有多大？邹老师有说什么吗？这时候你们终于知道了。

徐皓峰：终于知道了。

许戈辉：这个答案揭晓了，就在那呢。

徐皓峰：对，这个其实是万变不离其宗，就是说我们给他提供的那些东西，就是那些东西呢，这个意念和脉络呢，都在，但是编剧看导演的最终完成作品呢，是看导演的取舍，因为原来的64手，是有完整的64手的展示，然后这个武打设计的思路，我当时也提过具体的建议，然后戏呢，都写出来了，但是到最后结尾的时候呢，就是章子怡一下子神乎其神的，一下出现了那种状态，所以对导演来说，他在最后剪接的时候，我就不剪那个具体的64手，就用章子怡的一个哀伤的眼神，就可以把一个武打场面就给它收了，他觉得如果这个演员的表演达到这种强度了，然后我再拍一个武打场面，作为男女主人公的最后一场戏的话呢，感觉反而是对这个是一个破坏，所以这是王家卫奇妙的一个取舍观。我们看到这些东西的时候呢，会在电影院里会觉得很有趣。

解说：有人说，王家卫的电影要看，但他的电影真的“不好看”，慢镜、特写、独白、暧昧不明的氛围、破碎留白的叙事，这种风格化的影片，对他的影迷来说是一种难得的享受，而很多不接受“王氏风格”的人，却看得云里雾里。徐皓峰作为编剧，对这个问题有着自己的看法。

许戈辉：看这部电影的时候，也一直在揣测，不管是编剧也好，导演也好，到底他真正想传递出来的意图是什么，那我现在是面对着你，不是面对王家卫，那你就不妨告诉我，你想传递出来的这个最关键的一些理念是什么？

徐皓峰：对，因为呢，拍这部电影，他走访了很多人，但是为什么最后选择就是以叶问作为南方的主体，北方是以中华武术会作为主体，他其实就是想表示中国人的这种高贵性，叶问本身呢，他是一个，他是一个世家子弟，就是我到佛山的时候呢，看叶问晚年在香港受穷，因为他的那个笔记本都是那个小孩的那个小学生的那种笔记本，然后他在上边拿毛笔写这个人生格言，就是你一看他写的那个书法，那个此人没有二十年的闲暇时光，是写不出来这样的字，就是写字的那个笔锋之周到，然后腕力之沉静啊。

因为现在的影视作品，这个一拍国人就都是粗糙的，能争能抢、能不守规矩方为好汉，这个是二十年的这个中国的男子汉形象，然后包括我在八十年代的时候，有一个很深刻的一个记忆，就是突然发现一些我认为很文雅的叔叔阿姨，然后都开始普遍的骂人了，他们都是知识分子，就是为了分房子，或者说是评一个职称的小利，然后因为没有一个正常的机制，就是都是谁横谁占便宜，所以这个风一直延续到现在，因为我有的时候也是参加一些，就是我这代同学的一些聚会吧，然后发现这个知识分子喜欢拿脏话表达自己的内心，然后用脏话来表达自己的直率，我觉得这个风气都是从八十年代那时候开始的，就是其实大陆的中国人失去了自己的文雅。

下节预告：

徐皓峰：要改变这个民族根性呢，一定是要文武合流。你们再不好好练，你们将来学咏春要到德国去学。

解说：徐皓峰1997年毕业于北京电影学院导演戏，如今，他不但创作了多部武侠小说，而且导演了两部武侠电影，《倭寇的踪迹》和《箭士柳白猿》，在这两部电影中，徐皓峰都坚持“实打”，他曾说，中国武侠片的本源不是武功，而是神话，它是中国民众自创的游戏，这种神话式的游戏，与徐皓峰的武术观念有很大差别。

许戈辉：到底什么是一种武侠精神？还是说它已经被文学和影视给歪曲了？

徐皓峰：因为明清两代，他是刻意的用文来贬低武，但是在清末的时候，就从最高的政界人物吧，从梁启超这块，从孙中山这块，他认为中国从宋代开始一直到文武分流，这个造成了我们民族根性跟唐朝不一样了，中国人开始纠缠少了唐人的这个利落劲，所以他觉得要改变这个民族根性，一定是要文武合流，所以他是把武人的地位一下子拔了那么高，所以就是一个当年呢，是作为这个北洋政府和南京政府的一项基本国策的这个武术，现在的趋势呢，就是被小市民化了，就并不是说小市民不好，但是小市民的特征就是消遣，当时为什么大倡武风？是因为我想通过武术呢，来确立国人的一种价值观，但是现在的很多武打电影就是一场打闹，就是一个小市民的趣味，就是跟这个是，唉，反正一个昌盛的开头，最后一定会变质和没落的，而且现在就是连这个武行都没有了嘛，就是武术根本就，它作为一个职业都没有了，所有练武的人这个生活际遇都不好。

解说：武林高手对于中国人来说是最熟悉的陌生人，影视作品当中，各路高手身怀绝技，神功盖世，我本已经见怪不怪，而在现实生活里，这些武术行家却消失得踪影全无，中国功夫到底有多厉害，令人骄傲的国术武功在今天究竟如何呢？