选秀调查：李宇春问鼎“最好导师” 最受不了导师哭

专家点评

导师光耍帅不行，专业很重要

舞美师（知名娱评人）

《中国好声音》的模式已经将导师的作用发挥到了极致，也给新的选秀节目制定了导师标准，这也是今年导师雨后春笋涌现的原因之一。这种模式要求导师来把控和推进节目，因此导师必须要娱乐化、戏剧化。此外，我认为成功的选秀节目，导师本身一定要在业内非常大牌，专业素质高并能与其他导师产生互动性。以《中国最强音》为例，除了陈奕迅起到了点儿搞怪的作用，其他几位导师之间基本没有互动，最终节目在呈现上很失败。而《快乐男声》请来的明星拥有众多粉丝，但是在直播阶段却没有给导师发挥的机会。此外，“快男”在导师上的失误还体现在配比的不合理。其他节目只有一位耍帅的导师不同，今年“快男”里有三个都在耍帅。无论是“梦之声”的黄晓明还是“最强音”的章子怡，非业内的导师起先会给观众一些新鲜感，但是两期以后新鲜感消失，没有专业素质就会被观众抛弃。去年的“好声音”为什么会那么成功，就因为“配比”做得好，那英、庾澄庆负责搞气氛，而刘欢则负责镇场，他说的每一句话都很高端，观众们其实是很在意导师说的话有没有道理的。但是今年的“好声音”显然就缺少了这样的灵魂人物，并且导师们的表演显然也有些过了。给予这些考虑，我觉得今年的导师中韩红还是不错的。她即给节目带来了话题性，同时自身也有很好的专业造诣。尽管很多人批评她霸道、抢戏，但我觉得无论是谁表现得太极致都会被骂。

选秀也有两面性，要看到正向的那一面

王颖香（心理学专家，辽宁省青少年研究会副秘书长）

社会上的各种现象都会给我们，特别是青少年带来影响。现在选秀节目如此之多，人们看到太多的孩子把“我要唱歌，要到更大的舞台唱歌”当成是人生梦想，不免担忧起来。但我想说的是，其实现实生活里还是有相当大的一部分孩子是不追星的。也就是说，你受不受节目的影响，从根本上来说那不是节目的事，而是你自己内在的事。有人说，现在的电视节目中编故事、假煽情的东西太多，但其实任何娱乐节目都有它垃圾的部分，而我们更应该关注的是其中积极的一面。我们每个人的内心都渴望获得他人的认可，这是一个人成长的动力。在收看一个励志的、正面的电视节目时，去关注一个人如何为成功、为幸福而努力的过程，我们会平移这种积极的情绪到自己身上，这就是这类节目的积极一面。从这个角度来说，我个人比较喜欢去年的刘欢和今年的汪峰，他们总是会问选手：“你的梦想是什么？”“你的人生到底要什么？”不管他们的这些问题是不是被设计的，他们的做法是起到正向作用的。

不是导师戏太假，而是观众聪明了

刘颖（音乐制作人，北方天狼音乐总经理）

现在的选秀基本上就是作秀，导师等于半个主持人加演员。节目录制之前，导师们都已经把流程走好几遍了，能当上导师的大腕们演技都不会太差。你比如《中国好声音》选的人其实已经不是草根啦。像关喆、金志文他们都是编曲一万以上的高级制作人，和导师都认识，只是没有一个机会被更多的大众认识。但是为什么今年观众会对导师们的演技这么在意？其实那英、庾澄庆和去年的差别并不大，只不过去年观众们都看的是个新鲜，今年看的实在太多了，观众们聪明了，导师的戏一假，一眼就看出来了。

在今年的导师中，汪峰虽然音乐制作水平很高，但是上节目有点闷。黄晓明的专业性不够，点评就没什么看头。反倒是陈坤的表现让我觉得很出色，他有声乐基础，并且观点也很人性。我记得有一场比赛中，蔡国庆点评一位声线很女性化的选手，让他改变一下唱腔。但是陈坤却跟这位选手说，就按你的声音条件唱好歌就好。他的音乐态度和观众的态度还是比较贴近的。

导师秀是新的吸睛策略

叶匡政（著名评论人）

时下，诸如《中国好声音》等选秀节目都来自于外国的版权模式。这种模式自身已经有非常成熟的吸引眼球的方法，在每一季制作时都会要求有不一样的宣传策略和设计。因此，把注意力从学员身上转移到导师身上，在第二季加重导师的风格并让他在台词上有所演艺，这不仅是在中国的节目中才有得，在美国版的第二季中也是策划重点。因为观众对一档节目很容易厌倦，他们需要新奇的东西，全球的观众在观看一个节目时都有这样的相似心理。

今年为何会出现这么多的选秀节目出来竞争？这和此前广电总局对电视剧不能插播广告的限令有直接关系。因为广告播出量的减少，电视剧的商业价值就同步衰落，电视台的播出时间需要有新东西来填补，而广告收益也需要有新的方式来提供，电视台的品牌形象也需要有节目来树立！因此，管控越多，电视台与管控之间的博弈也就会越多，所以导师秀之后，一定还会有新的对策！此外，管控也扼杀了每种节目样式成熟发展的过程，最后很可能做死电视市场，你看现在年轻人还有几个看电视的啦！