娱评：解读“疯狂电视台”带来“疯狂歌唱季”的原因

而戴钟伟表示，东方卫视之所以年年都要在暑期抢占歌唱类节目市场，是因为上海是内地流行音乐发源地，一切都是理所应当，而且这类节目的广告吸附能力的确不错，目前《中国梦之声》的广告收入已过2亿，“我们的新增广告都是符合时尚化、国际化定位的。”在多年的制作过程中，他也发现了一个新趋势，“常规而言，以前歌唱类节目对快消品的吸附力很强，因为两者的市场是高度重合的，《我型我秀》和雪碧的合作就是如此，但近年来快消品品牌更多地把广告预算投放到新媒体去了，《中国梦之声》的冠名商就是汽车品牌，这在以前这是很罕见的。电视媒体面临着和视频网站竞争的态势，越是这样就越是考验节目的品质。”

记者也发现，目前国内视频网站还处于发展初期，虽然在电视剧的采购上已经能做到和电视台同步，但综艺节目方面还处于探索阶段，那些高投入、高品质、依靠团队作战的大片式综艺节目，还只有为数不多的几家一线卫视才有能力制作出来，这也成为电视台在与视频网站“网台”竞争中最有优势的地方。

当然，这其中也不乏冷眼旁观者——庾澄庆，两季《中国好声音》的导师，他在台湾地区当主持人也当同类节目评委，可谓名副其实的“老江湖”。他在接受采访时称，如此“拥堵”，不仅仅是电视圈的现象，而是普遍现象，“电影也是啊，某一个类型红了，大家就一窝蜂上。其实我觉得有两种想法，一个就是分一杯羹，另一个就是如果做不赢就把它做烂，大家一起来，搞得谁都不知道谁的节目在做什么，然后把市场资源通通稀释掉。这就是种商业状态，也没有办法去说它是对还是不对。”

海外版权满屏飞？

模式成灵药，原创“欠火候”

另外一个值得关注的现象是，今年扎堆的歌唱类选拔节目中，大多数都购买了海外版权，宣称自己“血统纯正”，似乎拥有国外模式就一定会是捕获观众的“灵丹妙药”。而“限唱令”中也提到将对引进境外模式的节目进行严格管理和调控。

刘宇哲称，近年被引进的国外节目模式几乎清一色都是歌唱类节目，但事实上，国外优秀的节目模式绝非只有这一种，“其实现在国外很流行外拍的真人秀节目，但不知道为什么，这种节目到了中国就是水土不服，不适合中国观众的收视习惯，因此各家电视台为了保险起见，还是选择引进歌唱类节目。”

而对浙江卫视来说，从《我爱记歌词》“起家”，这些年也推出过《麦霸英雄汇》等多档音乐节目，但引进自《The Voice》模式的《中国好声音》让浙江卫视得到了明显的品牌提升。对此，浙江卫视总编室副主任许继锋将成功归因为多年来坚持的音乐方向，模式只是导火索，“我们的平台积蓄了多年的能量，终于因《中国好声音》爆发”，他表示，近年来引进模式节目井喷并非一个好现象，这会与原创的终极目标越来越远，“大片型的模式节目延缓了新媒体对电视行业的整体冲击，对电视行业刺激出了动力，我们希望利用好模式的播出效应，在模式创新上多走一步，所以今年我们还制作了《中国好声音》的关联节目《大牌遇见好声音》。”

歌唱选拔类节目的未来会如何？陆伟表示中国电视下一步将是原创与模式的竞争，“两三年后会陆续出现真正原创、可以写成模式宝典的真人秀节目。灿星制作也会尝试更多类型的真人秀节目，舞蹈、喜剧、功夫都是我们会涉足的领域”。