现场实录：“凤凰大影响”之好莱坞大片进军中国20年

时间：2014年6月16日上午

地点：上海电影博物馆五楼多功能厅

主题：“凤凰大影响”论坛

“亡命天涯”or“明日帝国”一一好莱坞大片进军中国20年

刘仪伟：各位来宾、各位朋友，大家上午好！现在正是上海国际电影节期间，各种关于中国电影和世界电影的论坛此起彼伏，今天很荣幸地邀请各位来参加我们“凤凰大影响”论坛，“亡命天涯”or“明日帝国”一一好莱坞大片进军中国20年。参加讨论会的贵宾给各位介绍一下：

方励：劳雷影业总裁，《苹果》、《观音山》、《后会无期》制片人。

高群书：导演，代表作《东京审判》、《风声》、《神探亨特张》。

滕华涛：导演，代表作《失恋33天》、《等风来》。

周理贤：美国索尼影视娱乐（中国）有限公司大中华区总经理。

钟丽芳：北京小马奔腾文化传媒股份有限公司副董事长。

刘书：凤凰新媒体副总裁兼总编辑。

我们今天是参加“凤凰大影响”论坛，20年前有一部美国电影叫做《亡命天涯》，突然间就进入了我们中国的电影市场，让我们明白了什么叫做好莱坞大片，也让我们明白了什么叫做分帐，就是电影在我们中国放，放完以后挣了钱，要跟人家好莱坞的制片公司分，人家分一些、我们分一些，不是说买来卖，而是卖完以后再分。当年就只有一部好莱坞电影进入中国市场，然后每年10部、20部，现在变成34部，到底这些好莱坞大片进入中国电影市场，对中国电影是怎样的一种影响，就是我们今天要讨论的一个主题。我们首先邀请凤凰新媒体副总裁刘书女士为我们致辞，有请！

刘书：尊敬的各位来宾，媒体朋友们，热爱电影的朋友们，大家早上好！今天与凤凰娱乐一起探讨电影话题的有我们好莱坞驻华机构的高官，有资深的电影制片人，还有全国各地的媒体同行，以及专门前来交流的电影爱好者们。

电影是人类的心灵史，有悲欢离合，时代变迁，书写个人与家国的命运。这种艺术可以轻易地穿越梦幻与现实之间，嫁接起历史与当下。同时电影也是一个国家、一个民族的文化象征，一张标明文化实力的名片。另外电影也是一种商品，一种可以穿越国界的文化商品，一种可以实现效益最大化的商品。说起电影，我们必须探讨好莱坞，这是世界上最成功的电影供应商，1994年11月《亡命天涯》在中国上映，正式拉开了好莱坞大片进军中国的序幕。值得一提的是，1994年中国票房的总产值只有11亿元人民币，还比不上现在一部卖座大片的成绩，比如钟女士今年拍的电影应该超过这个票房了。而在2013年，中国电影的总票房已经接近220亿美元，是20年前整整20倍。可以说好莱坞大片可以算得上其中不可或缺的一道催化剂。与中国电影行业很相象的是，中国的互联网行业也经历了波澜壮阔的20年。

凤凰娱乐是行业领先的一个娱乐频道，我们一直以专业性、以媒体责任感报道电影行业的一举一动，也格外关注华语电影与好莱坞电影在中国市场上的表现。今天我们的主题“凤凰大影响”，是凤凰娱乐的品牌活动。我们经常会邀请嘉宾一起探讨相关话题，但今天是第一次在上海举办，期待各位嘉宾的讨论与交锋。

再次感谢大家，谢谢大家的时间！

刘仪伟：谢谢刘总！我们的论坛就正式开始。1994年中国有一部好莱坞大片进入了我们的市场，当年我25岁，风华正茂，那年还留着长头发，去电影院看电影。我记得当时的票才15元钱一张，我是在北京的电影礼堂看，那时候还没有多厅电影院，都只有一个。看完以后，才发现在电影院看大片比在家里看录像带好多了。那时候我们已经有盗版的录像带。而且当时我还参加了一个节目，北京电视台的《环球影视》，就是某老板从美国买回来的LD。买回来直接在电视台放。

高群书：我们都是看这个节目长大的。

刘仪伟：我有幸，原来我是那个节目的撰稿，所以接触还比较多。

滕华涛：那会儿没有什么版权意识？

刘仪伟：没有。原来是整个片放，后来有了版权意识以后叫做参考，把一个俩小时的电影剪成一小时十分钟，或者剪成五十分钟，把最精彩的放一遍，中间怎么办呢？找一主持人说，把中间的过场戏讲一讲，又接着放，这叫参考，就不叫盗版了。但后来《亡命天涯》一进来，我们就看到了一个完整的电影，不知道在座各位在1994年，你们都有没有看过这部电影？当时在做什么？有没有从事这个行业？我们从年纪较大的方先生开始。

方励：1994年的时候，印象很深，看了张艺谋导演的《活着》。

刘仪伟：你从哪儿看的？那时候没有公映。

方励：我在美国加州斯坦福大学门口的一条路，有个非常破旧的电影院。

刘仪伟：当年我们在中国看一部好莱坞大片的时候，方先生在美国看一部没通过的中国电影。

方励：那时候我还在做地球探测和海洋调查，我现在是白天干科技，晚上做电影，没有别的业余生活，我所有天黑以后都在电影里面，天亮在大海和地球上。

刘仪伟：您适合拍那种灾难片，大海、海啸，地球要爆炸了。

方励：我第一次看好莱坞大片是《教父》等等，那是在1984年。我从研究所去到外企，我的老板从美国给我带来了录像带，我1987年去美国留学。那时候我们住留学生的宿舍有KTV，天天偷着录录像带，从大陆出去突然看到这么多好莱坞的好电影，挡不住地天天拿录像机拼命录。

刘仪伟：然后再传回来，盗版都从你那儿开始，终于找到源头了。大家能看出来，年纪排第二的应该是高导。

高群书：1993年我在昌平当警察，1994年从电视台辞职，看了《亡命天涯》，以前我在电视台做新闻，当然也拍电视剧。看《亡命天涯》之前，也看过很多美国的电影录像带，以参考片的名义。我朋友录了很多，我翻录过来。当时我在广播电视局有小小特权，看更多的是香港各种武打片、赌片。

刘仪伟：僵尸片？

高群书：三级片，因为方便，主要是看录像带。实际上我们上学的时候反而看了很多美国片，获奥斯卡的，电影院都公开放的。但是看大片，《亡命天涯》是第一部，那年就辞职，开始“亡命天涯”。

刘仪伟：那时候还没拍过电影？

高群书：没拍过电影。

刘仪伟：滕导演？

滕华涛：1994年的时候，我在电影学院还没毕业。其实《亡命天涯》当时对我们在学院的影响力不是特别大是有两点。

刘仪伟：你们很排斥？

滕华涛：对，我们比较排斥这种美国商业大片，当时学校老师都教的大师。我们有的时候也看美国片，但是看的美国片也得是美国偏艺术的。但是还有一点，每周二都放外国片，所以好像突然有这么一个《亡命天涯》的商业大片，对于我们是挺不屑的。

刘仪伟：我记得当时引进的时候北京的发行单位都不接，都是找海淀迂回着来，都很抵制。钟女士就不问年龄了。

钟丽芳：看我年纪大，所以让我先说？

刘仪伟：不大，都排最后。

钟丽芳：我1994年还在上学，也没想过要做电影，一直觉得自己就是个商人，“奸商”之类的。看美国大片，我记得我第一次看美国大片，是我妈带我去香港，我父母是“奸商”来着，所以就带我去香港看片。是什么片子来着？不记得了，小的时候看了很多很多香港的片子。现在为什么跟吴宇森合作？跟他有情怀，小时候看的好多片子都是他的。

刘仪伟：我们也看了，不用去香港，看录像带。

钟丽芳：我爸妈好像不给我买录像带，就让我去香港看。

刘仪伟：人和人的不同就是……

滕华涛：输在起跑线上，所以人家能做投资人，我们只能拍。

刘仪伟：没错。

钟丽芳：啥情况？

刘仪伟：两位投资人，一位在美国看，一位在香港看。

钟丽芳：觉得很过瘾，觉得挺好，但是没觉得自己有能力做，结果一不小心自己还真做了这个行业。

刘仪伟：我还比较特别，我1991年就参与拍电影了。

高群书：天才神童，要不现在当（中国导演协会）秘书长？

刘仪伟：我参与过电影，在剧组里做剧本整理，帮冯小宁做过。我们请教一下周总，1994年的时候，很多好莱坞的公司还没有意识进攻中国大陆市场，或者为什么当时跟中国谈判把大片进来呢？在美国没有大片和小片的概念吧？

周理贤：没有，1994年还没有，我们国外没有什么大片，其实都是大片。1994年时候是住在南美洲哥伦比亚。

刘仪伟：不是在哥伦比亚公司，真在哥伦比亚？

周理贤：哥伦比亚公司在哥伦比亚的国家，这两个是不同的哥伦比亚。我那时候住在哥伦比亚，索尼那时候是哥伦比亚公司。那时候说有可能到中国来开一个办公室，问我们有没有兴趣过来，可是我是1995年才过来的，听说有可能要在这里开办公室。

刘仪伟：您是第一批六大或八大公司进入中国的官员？

周理贤：我们是第一个公司到中国来开办公室。

刘仪伟：当年我们每年只有11亿的票房，你们来开办公室是怎么想的？

周理贤：一直对亚洲、对中国非常有兴趣，所以我们也是第一个公司来这边拍片子，我们对中国这个国家是很注重的。那时候说中国开放了，能够让我们进来了，公司就开始想要进来，一进来就要有办公室，马上就开始工作。所以那时候就开始问我要不要来，那时候就开始谈起来。