三宝：电影配乐若给人印象深刻 就不是好音乐

核心摘要：近日，忙完音乐剧《聂小倩与宁采臣》的全国巡演，久未露面的音乐家三宝再次做客《非常道》，与老友何东倾心长谈，详细披露了自己抛弃影视配乐大师身份，投身音乐剧创作后的经历。节目中，三宝称市场已“全民娱乐化”，“别高估年轻人的审美，不看《小时代》就知是啥”；聊濒死经历，“送医院被误诊，心脏被细菌毒死”；批歌手乱跨界，“演话剧像开演唱会，走都走不好”；谈身上的蒙古血脉，直言“非狭隘民族主义者，爱蒙古也不忘它曾烧杀抢掠”。

凤凰娱乐7月10日（周五）《非常道》节目播出“三宝：世外顽石”，以下为文字实录：

何东：我觉得有点极端，你有很多很成功的影视音乐的例子，你也说我现在不做，我要做我自己的东西。但是我就举两个电影的例子，《不见不散》音乐是音乐，故事是故事，《辛德勒名单》是多难看的电影啊，音乐单起一范儿。

三宝：那只能说是它的音乐太抢戏了，有一个观点是这样说的，如果一个电影你看完之后，你对这个电影的配乐印象很深的话，说明这不是一个好的配乐，它太抢戏了。当然，音乐还是要给人有印象，但是人家说真正好的配乐是你没有觉得有配乐，这是好的配乐。每个人说这些观点的时候站的角度不一样，我认为是这样的，我认为说这种话的人可能更多是导演，不是观众，他认为任何东西都不应该抢戏，因为电影配乐也是在电影的元素里面的一部分而已，它跟灯光、服、化、道、美都是一样的概念，跟摄影，只是一个元素而已.

三宝：所以其实你看，我再说一个我当时写的片子《我的父亲母亲》，就那个片子,那个片子呢很多人喜欢那个片子的配乐，但是都认为电影拍得太差了，甚至有人说因为这个音乐提高了这个电影，其实我真不是这么认为的，这就是一个人的错觉。很多人都觉得那个电影量、音乐量很大，其实那个片子的量总量在我所有的片子里算是少的，一共加起来算是30多分钟的音乐，我曾写过90多分钟音乐的电影，基本上从头到尾都是音乐，这个算是少的，并不多，很多人觉得这个片子的音乐抢戏了，没有这音乐托着就不知道该讲什么了。

何东：如果机会合适，替别人做嫁配乐还是有问题，能不能让电影形式有一天服务于你的音乐呢？美国有啊。

三宝：那不太可能，那你除非是音乐电影或者音乐剧电影。你知道之所以我现在不做这些东西，这也是其中一个原因，为什么呢？我永远在当绿叶，我永远在说别人想要说的话，NO，我现在想说话，我现在有我想说的话。因为再怎么样，因为你再是一个多么资深的作曲家，你要给一个电影去写音乐的话，一定是要按照导演想要的音乐方式或者音乐方式，或者音乐的风格，或者音乐的气质等等等等，你要完成他的想法，这当然是应该的。有些作曲家就接受不了这样的方式，我不这样觉得。我觉得电影很简单，电影是导演的作品，几乎国外所有的电影上面，哪个导演就写谁谁谁的作品，比如说张艺谋作品、冯小刚作品，它肯定是有这样的一个字样在上面，因为这是导演的作品，不是你音乐家的作品，你当然要为导演服务，你要问他想要什么，你只是用你的方式去完成出来，最多你可能给了一个建议：“我觉得这样可能会更好”，他如果认可，那是比较好的事情，他要是不认可，那就有问题了，那你就要问他他想要什么。所以，更多的情况下是他想要什么，不是我想要什么，所以我基本上就是属于服务。

何东：那反过来呢？

三宝：我现在做音乐剧就是这样，音乐剧没有人再去左右我或者说我这段音乐不对、应该那么改，不可能，我想要什么就是这样的东西，这是我现在最主动的时候。

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