[独家]凤凰网娱乐独家对话演员黄磊文字实录

凤凰网娱乐讯2013年5月7日，首届乌镇戏剧节开幕在即，知名演员黄磊作为总监制接受凤凰娱乐独家专访，大谈中国戏剧艺术与商业的平衡，并认为“中国观众有‘文化虚荣’很正常。”

（以下为凤凰网娱乐专访黄磊文字实录）

凤凰娱乐：第一届戏剧节，你不光是参与了，包括特的筹办过程你都有参加，它吸引你参加的原因是什么？就是一个核心的。

黄磊：其实这个戏剧节是我的一个创意，有这一届戏剧节，是因为我对乌镇比较熟悉，那时候我不是拍《似水年华》这个戏嘛，然后我就去玩去了，当时和乌镇旅游公司的总裁，当时还是旅游中心的主任，就是陈向红（音）陈主任，我们约了好朋友，就这么聊起来了。因为我觉得他其实应该是个很封闭式的空间，正好当时我就是演《暗恋桃花源》，于是就有萌发了这么一个想法就是说，在这么一个封闭的地方举办一个中方的戏剧活动，一个戏剧节，这个大概是5年前的想法，然后就开始慢慢的筹划，我就开始请行业内的很多朋友参与，包括赖声川、孟京辉，慢慢就弄成了这么一个活动。

凤凰娱乐：那您现在看戏剧节已经筹办到现在这个程度，与你之前的想象中一致吗？

黄磊：其实是比较像的，因为我最初的构想上面，先有的这个构想，按照这个架子去实现的，中间有一些环节，像我跟赖声川，还有孟京辉，我们一块在讨论这件事情，可能中间会有一些细节上的变化，但是大体没有变，基本是这样。可能比较大的变化就是，今年我们参赛的12个剧目，今年都是国内的，就没有外国的戏剧，好像因为我们有节目报批的程序问题，时间上来不及。剩下的我们基本上按照最初的构想去做的，包括我们决定要做，包括对乌镇的规划，剧场，这方面的改造那时候都是团部在推动，实际操作我们做了三年的时间。

凤凰娱乐：那这次戏剧节其实最初的原因，除了听对乌镇的熟悉，还有您个人的戏剧情节在里面，那他成为一个大规模的，面向公众的大的事件的时候，在这个事件中，除了戏剧本身你还关注什么？

黄磊：其实我觉得是一个平台，比如法国有阿维尼翁，英国有爱丁堡，就是有很多这种活动，这个活动他们都有一个特点，就是在一个比较典型的封闭的空间。所谓典型就是说阿维尼翁，典型的法国小城，那中国这些艺术活动都是在北京、上海这些大城市里面，大城市给世界展现的东西是比较复杂和多元的，这些复杂的多元也可以换个角度想，就是比较敦厚，尤其像一个戏剧活动，你在北京这种城市，连奥运会其实都不能够说是波及到每一个角落，更何况一个戏剧节。但如果他是在乌镇这样一个非常中国的一个地方，我们给他起一个口号就是说我，我们一起看，那时候我就提出来叫“全世界看乌镇”，其实这个时候乌镇不是指乌镇的旅游公司或者旅游景点，我觉得让世界看到中国另外一个样，就是我们除了突飞猛进的GDP以外，经济飞速发展以外，我们这个社会还有好多东西其实可以更多的关注，光是我们新闻里面每天讲到的这些中国的数字，或者是口号，我觉得文化创意这一块，其实是对于一个民族和一个国家来讲挺有影响力的一件事情，他会让全世界人感觉到说，原来他们不光是GDP飞速发展，还有这样的高压艺术，而且还弄得挺有意思。那么这个我觉得就会发现出来一个就是说，除了我的兴趣，还有一个戏剧的情节之外，还有一个可能也算是一个理想，或者一个梦想，就是让更多的人看到，用我们自己的眼光让更多的人看到我们挺不一样的地方。我觉得可能对于今天多数人对中国的印象都会有影响，我觉得五届以后，十届以后会有变化。

那么这一届，我们其实邀请来的剧目，包括我们活动的构成，我觉得还是很有趣的，可以让不少人看到，在东方办一个戏剧活动会这么有创意，在乌镇这个地方演话剧本身就是一个创意。

凤凰娱乐：它毕竟是个小众艺术，但是很多人对它的热爱并不是完整的，而是掺杂了一些文化上的虚荣，戏剧也会成为一些人品味的标杆，其实在我作为一个媒体，我身边很多朋友也会有这种文化的虚荣在，那你看待这个现象的时候你作何感想？

黄磊：我觉得没有问题，我不会去所谓文化的虚荣，因为这跟科学也是一个道理，就是文化这个东西它最后也要让受众有一个落地感，那你说怎么叫纯粹的戏剧呢，你有理论物理，也有实论物理，完完全全说这个事一点跟商业，或者跟社会不能挂钩，那我觉得这有问题，而且也不能生存。很多人是因由戏剧而来，但是也有很多人，比如说像我们演《如梦》，《如梦》这个戏里面也有很多名戏，有的人可能就是谁的粉丝，就是粉丝来，但是没关系，可能他是袁泉的粉丝，或者说是我的粉丝，何炅的粉丝，谢娜的粉丝，没事，他是谁的粉丝没关系，或者他是不是有文化虚荣感都没关系，但是最后他是喜欢这个戏，他最后离开的时候被戏剧已经有影响力，就是已经被打动了，我觉得这个东西就实现了。你不可能完全要求每一个人都是有着很单纯的戏剧梦想，或者是戏剧爱好，我觉得那个不太容易做到。

所以像戏剧节，我更觉得他是一个平台，他的不完全是一个戏剧活动，当然他手下是戏剧活动，但对于很多人来讲，比如说我们在里边特别有一些座谈会，那这些论坛座谈会，这种活动，我们其实目的不是为了单纯的演话剧，我们也让他有一个理论高度，对于很多专业从事这些人，你看我们其中有一个，像我们这次专门是想过的，比如说我们这次请欧洲剧场创始人（00：12：15人名），这个人在欧洲就是做先锋戏剧的，那我们就会专门安排孟京辉跟他有一个座谈，那这个对于东西上来讲都是特别好的对话。

凤凰娱乐：我明白这个意思，我本身并不排斥任何的目的，但凡我觉得能接触到戏剧本身其实就是一个好事了。

黄磊：对，不管他是以什么方式来的，关键他是以什么方式走的，我觉得这个比较重要。我怎么吆喝，你怎么进来，这不重要，你最后吃完了，喝好了，你出去带什么走的，有些人可能就是带戏剧目的来的，但是走的时候，比如在乌镇带了自己的故事走，带着爱情走，也有可能，我觉得这个没关系，我觉得这个都不是一个绝对的问题。

凤凰娱乐：黄老师最后一个问题，您作为一个创作者来说，当你的观众对黄磊这个名字的热爱要大于对黄磊作品本身热爱的时候，您会怎么看这个现象？

黄磊：就是这个东西呢，尤其是对于从事艺术工作来讲，他的名字和作品其实关联度是很大的，他是有标签的，比如我演一个戏，大家伙说这演员演的真不错，这说明我演的不够好，就是说黄磊演的真不错，这就说明已经够好了，因为他都知道我叫什么了，这个东西你是没办法，因为你这个行业，尤其你做幕上的工作，台前的工作者，这个是没办法，因为最后一定会接触到的结束你，所以不光你演的什么作品，还有你别的事都是作品的一部分，他全给你连在一块了。所以我觉得这倒不是一个很核心的问题，说人家知道我是谁，和知道我作品是谁，我觉得这个不是很关键了，我觉得知道我的作品和知道我都是好的。但是有很多人是知道了你，但不知道你的作品，或者记不住你有哪个作品。比如说知道这个歌星，不知道唱过什么歌。我觉得应该分两种，一种就是大家都知道，一种就是因为作品知道了你，还有一种，比如说我们讲通过很多娱乐的，通过你们传递了他，通过媒介传递了，就比如选秀，他可能就是翻唱歌，或者参加一个活动，但是因为他构成一个事件被大家关注，我们其实有一大批，包括你说，尤其是在舞台这边，我们还是靠作品生存下来，因为不断地有一个一个的戏，观众慢慢看才知道是谁。