陈乐融：我没收到过大陆一毛钱版税

武鹏：在台湾，职业词人的生活状况是怎样的？

陈乐融：第一，台湾几乎没有职业词人。

武鹏：姚若龙老师应该是吧？

陈乐融：我就说这是特例，我为什么说几乎没有，因为连我当初都不算，我当初一直在唱片公司服务，从企划做到研究发展室主任，做到了事业部部长，做到了行销处长，做到了董事长办公室协理等等，我经历了公司各个领域、各个环节的一些任务。所以我一直不是一个纯粹的作者，当然，我另外还有其他的写作领域，包括写书，写舞台剧、音乐剧、影视剧本等等，还写广告词。我要说的是，多数就算是大家认为的词作者，可是在台湾蛮多，是依附在唱片公司上班的，他必须做别的活。姚谦其实是从唱片公司宣传出身的，他是宣传公关人员出身的，还有很多人的确是透过投稿，去获得一些报酬。

可是我要说的是，就算80、90这样的作者，就算还有一些，到了21世纪几乎绝迹了，因为CD的销售版税已经，远远不能够支应起这些作者合理的报酬，更不要说其他的商业使用，或者是著作权环境也不够理想的时候，其实很难从我们其他的音乐产权部分获得报酬。纯粹的词作者、曲作者，又不能够像创作歌手陶喆、王力宏、周杰伦，他们可以成为一个歌手去演出挣钱，成为一个明星，做代言，甚至可以跨界去排戏、主持等等。纯粹的幕后的创作人，的确在这十多年，不要说是在大陆地区，连在台湾这个曾经是比较繁荣蓬勃的地区，也已经变成了一个很难以此为生的专业了。

武鹏：像《潇洒走一回》、《再回首》，我估计可能连您自己，也很难去统计被翻唱过多少版本、多少次公开演出，但其实这些都跟您没关系。

陈乐融：其实在我比较量产走红的，一线词作家的年代，我应该基本上，没有从中国大陆收到过任何一毛钱。我觉得这是一个还蛮漫长的维权努力。可是至少我们前人一定得种树，后人才有机会乘一点凉，不管是不是会大树成荫，可是如果现在不做，那纯创作人以后要从音乐产业链中，获取物质报酬的这件事情，就会变得越来越遥不可及了。

武鹏：您刚才也谈到从创作歌词角度来讲，得到的报酬甚至不能足以，养活一个职业词人，但是这么多年来您还是笔耕不辍，几乎能想到的所有文字载体，您都尝试了而且都非常有建树，包括音乐剧、剧本。这些创作你的动力是在哪？你究竟是要分享什么呢？表达什么呢？

陈乐融：其实我从小就是个爱写作的人，歌词只是刚好在二十多岁的时候，我进入了这个行业，所以就有机会写歌词。我本来就是一个你说是“笔耕”，听起来好像是一个农夫，说实在的这就是一个你自己个人的天分、天命，所钟情之所在，你就是爱表达爱写。

所以我才说我可能天生的，想象力比较活跃，观察力也还算敏锐，所以对于怎么样把世间的万象，这些片段的现象能，够组合成一个东西，变成是我的，我发声出去的，我觉得这可能是一个，我自己生命重心之所在。

就跟刚才主持人问到说，我写了这么多类型的，有些是商业的，有人请你做这个事情，但是回头来讲，我自己也在经营一个，我的个人博客，叫“陈乐融自选辑”，我也写了好多年，大概发表了起码一两百万字，这里也没有任何的稿酬，我还是乐于在上面发表感想，评论电影、书籍、美术展，或者是其他的这些社会文化的议题。我觉得这真的是一个，不管你说是读书人的宿命也好，你说是知识分子，你说是文化人，你说哪怕就只是一个有高度好奇心、努力地活着，分享着的人，我觉得都好。

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